想不到有一天也会被说演技差。
比的张颂文不得不亲自出来回应。
《狂飙》不过2年，曾经被怒赞的演技派怎么就翻车了？
而这一边的被夸上了天。靠着新电影《小小的我》成功征服了一众观众。
张颂文和易烊千玺无疑都是好演员，但是为什么一个被赞一个被踩？
到底是演技不行，还是和角色适配度不高？
演技派，一个被夸一个被踩？
最近，易烊千玺《小小的我》也上映了。
刚开始没有露脸的预告，只能看见主角颤颤巍巍的动作，听到磕巴吃力的说话。
整个人瘦骨嶙峋，几乎脱相，变成皮包骨。
根据粉丝放出来的路透，易烊千玺在演完这部电影后仍然有刘春和的影子。
他凭实力得到了观众们的认可。
在咖啡店求职的时候，刘春和在店里艰难的来回，大声的、结结巴巴的报上菜名。
上楼梯时，双腿颤抖，隐隐约约还能看到抽筋的样子。 慢，费劲，麻烦。
握笔写字的时候，手指弯曲明显，不是正常人握笔的习惯和姿势。
还有吃牛轧糖的这一段，打开一颗又一颗的糖塞进嘴巴里，无法吞咽，感到窒息被送去医院。
观众隔着屏幕就能感受到他的绝望和挣扎。
拿到录取通知书的那一刻，有将近一分钟的个人镜头。在这一个片段里，刘春和直接点爆观众泪点。
将积累已久的情绪爆发出来，但却只用颤抖的呻吟、声音表达自己的喜悦。
易烊千玺对情绪的把控，比之前细腻了好几个level。
反观张颂文，他的争议主要在他演得不像个古人。
这一方面是台词的问题。
即便“北上”多年，张颂文到现在讲话还是有一点广东味，这和生活在北宋东京的赵不尤非常不符。
但更多的，是张颂文的表演有些拖泥带水。
张颂文饰演的赵不尤虽是小人物，但却心思缜密，遇事沉着，所以应该收着演，突出人物的内敛。
张颂文非常擅长演被命运毒打的小人物，因为他可以通过各种微小的设计展现人物内心的不安与愤怒。
但赵不尤并不完全是这样一个人，所以一旦脱离这一部分，张颂文的表演就会显得违和。
不止张颂文，最近好几个演技派都经历了一次翻车事故。
比如。
很多人看《我是刑警》就是冲着富大龙去的，觉得他是演技的保障。
但看完之后却被吐槽痕迹太重、格格不入。
还有张译。
从《他是谁》《三大队》，再到今年的《九部的检察官》，不管什么戏，什么状态，张译永远都是一张脸。
导致观众一看见他，就明白这是个什么角色。
那么，这些演技派，到底是演技不好，还是因为和角色没有适配度呢？
演技派为何演技不稳定？
从表演方式来说，是因为演员在表演时忽略了表演的分寸感。
对于电视剧来说更是如此。
电视剧表演的重要原则之一，就是演员要以生活化的方式对角色形象进行真实、自然且不带有任何表演痕迹的创造。
由于电视剧的近景和特写镜头比较多，所以演员在表演时要尽量避免过多的动作设计，尤其是神态，以免让“演感”过重。
这次，张颂文主要就是在这个地方翻了车。
《清明上河图密码》中，张颂文为赵不尤设计了很多小动作。
为了不让妻子知道自己发现了她的秘密，张颂文每讲几句话都要皱一下眉，再眨一下眼。
因为要帮妻子打掩护，在记录案情的时候，就要动点手脚 。
为了演出赵不尤内心的不安，张颂文选择一边写，一边眼神乱瞟，末了还要叹一口气，生怕别人看不出来他有猫腻。
表演的确需要演员进行二次创作，但前提是这种创作需要符合作品主题和背景，不能本末倒置。
就拿《我是刑警》来说。
为了表现出人物的不修边幅，富大龙为角色进行了全方位的设计。
走路要双手插兜，叫人直接拽。
吃完面用手擦嘴，包也要背在前面。
人物的邋遢是体现出来了，但这更像西北糙汉，而不是是刑侦大队副队长。
张颂文也是如此。
被水匪扇了两巴掌，他先是双手捂脸，再一个抬眼和眼神乱瞟，以此体现人物的委屈感。
这放在现代基层小人物上没问题，但赵不尤是京城著名的“大律师”，文武双全、才智过人，不应该有这些窝囊废似的举动。
而且拍拍脸调整状态这个动作，也不像是古人的行为。
我们常说流量演员演戏套路化重，但其实演技派也有这个问题。
当某一个角色出圈之后，他们之后接到的邀约大概率都是相似的角色，同一个类型里打转演技自然无法更新。
就像张译，《狂飙》之后，张译一直在公安系统打转，演什么都是安欣那张“委屈脸”。
眯着眼、低着头，满脸愁容，低声下气。
嘴巴能开多小就开多小，几乎用“抿”的方式把台词挤出来。
这种憋屈的感张译手到擒来，但也会让观众审美疲劳。
演员需不需要有适配度？
好演员有演技，什么都能演，能把不出彩的角色演得精彩。
那是不是意味着好演员不需要适配度？
其实不是的。
演员和角色相互成就。
演员在选择角色的时候一定会考虑外在形象的契合。
这包括两个方面，一是外貌，二是气质。
对于前者，就是要求演员的五官和体型要能符合角色的基本设定。
比如超级英雄就需要演员具备健硕的身材来展现力量感，而精灵、仙子就需要有精致的五官和纤细的身材，来体现角色的空灵和美丽。
但有时候，如果演员本身气质不符，即便外貌能做到90%的相似度，还是会让人感到违和。
这种气质是一种性格化表演，可以分为内在和外在。
有的演员因为长相等问题，让个人气质非常突出，导致他们天生就适配某种角色。
这方面典型代表就是。
王宝强长了一张饱经沧桑的脸，法令纹突出，又是下垂眼，使得他在做表情的时候，整张脸会塌拉成一个囧字。
尤其是他说话还有一点口音，这就更增加了一份傻气。
王宝强也善于利用自己这份独特的气质。
这么多年，从傻根、许三多、树先生再到唐仁。他围绕一个“傻”字，引申出草根男的质朴、信仰、搞笑，甚至荒诞。
外在气质属于天选，大部分人并不具备这种特色，所以就需要从内出发。
在扮演人物形象时，创造最能体现其个性特征的外部典型动作，也就是所谓的外部性格化。
这就比较考验演员的角色塑造能力了。
拿张译来说，张译的长相比较平凡，没有辨识度。
硬要说的话，小眼睛+下垂眼的组合比较适合演被生活折磨的悲情人物。
但在《追凶者也》里，演一个搞笑的笨蛋杀手却也不违和。
张译在设计角色的时候，同时突出了搞笑和狠，并且着重放大了笨拙感。
这是在深刻理解角色内在精神的基础上才能达到的效果。
而现在很多年轻演员虽然下了功夫，但只能演皮，深入不了里。
因为他们无法理解。
刘昊然、陈飞宇在《我和我的祖国》里演一对贫苦流浪兄弟，但他们都是温室里培育出的乖孩子，与粗粝的现实环境相隔绝，演技又比较稚嫩，所以演的就不像边缘人，更像是叛逆少年。
此外，还要看演员的表演风格是否适合角色需要。
比如有些作品因为题材限制，需要不写实的风格化表演。
也就是在表演时要采用夸张、象征、变形等非自然主义手法，使表演具有强烈的 形式感和艺术感染力。
风格化是有一定风险的，所以就需要看演员过往是否有相关的表演经验。
其实有演技争议是好事。
毕竟有争议才能有反思，观众才能看到更多的好剧。
作者：疏风
责编：回星
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