热播剧《玫瑰的故事》中，苏更生的母亲算是过得最窝囊的一个女人了。

​苏母年轻时丧夫，为了讨一口饭的糊口生活，她带着年幼的苏更生改嫁，自此过着极其卑微且窝囊的生活。

女儿苏更生被继父侵犯，苏母不但不敢抗争，反而打女儿，还骂女儿“勾引自己的男人”。

苏母之所以这样，就是怕被丈夫赶出家门，而失去了生活依靠。

她宁肯自己被打骂，女儿被羞辱，也要跟着这个“不是人”的男人过“有男人依靠”的日子。

在这样的家庭环境下，苏更生同母异父的弟弟自小胆小敏感，生怕说话声音大了，被亲父亲打骂。

在这样的家庭中活着，苏母活得很窝囊，两个子女也活得很卑微。

然而，阅读《玫瑰的故事》原著发现，全书中最窝囊的人被一个叫“咪咪”的女子替换。

她甘作黄玫瑰的替代品，成为给傅家生了9个孩子的“育儿工具人”。

01

在电视剧版的《玫瑰的故事》中，咪咪拥有一个幸福圆满的人生。

思想单纯，人品善良的咪咪备受傅家敏的疼爱，并和他很顺利地喜结良缘。

虽然她和傅家敏等人一起经历了与傅家明的生死离别，但她的人生还是圆满幸福的。

然而在亦舒的小说原著中，咪咪的存在似乎并不显眼，她只是傅家敏众多人生篇章中的一个低浅的配角。

深入阅读《玫瑰的故事》原著，随着情节的深入，我们逐渐发现，咪咪的卑微与顺从，远非一般人所能想象的。

在傅家敏对黄玫瑰一见倾心，甚至不惜为此与交往多年的咪咪提出分手时，咪咪的反应令人震惊：她没有哭闹，没有质问，只是默默地接受了这一切。

这份顺从，不仅仅是出于对傅家敏的爱，更是一种深入骨髓的恐惧：害怕失去，害怕到连反抗的勇气都没有。

“人生如戏，全靠演技。”咪咪在这场名为“爱情”的戏码中，将自己彻底隐藏，成为了一个毫无存在感的背景板。

她的爱，卑微到了尘埃里，却开不出花来。

02

傅家敏与咪咪的婚姻，从一开始就充满了不平等。

这场婚姻，与其说是爱情的结果，不如说是傅家敏为了逃避内心对黄玫瑰的渴望而仓促做出的决定。

当傅家敏得知哥哥傅家明喜欢黄玫瑰，而且黄玫瑰也喜欢傅家明时，除了心灰意冷地短暂放下，就是与咪咪闪婚。

所以，咪咪在这场婚姻中，扮演的不仅是妻子，更是傅家敏情感空虚的填补者。

她默默地承受着一切，即便是傅家敏对长相酷似黄玫瑰的方太初的热烈追求，咪咪也只是黯然神伤，从未有过一句怨言。

二十年，足以让一个人的青春流逝，足以让一段感情变得深厚。

然而，对于咪咪来说，这二十年只是更加巩固了她在傅家敏心中的“替代品”地位。

她为他生了9个子女儿，全心操持家务，却从未真正走进过他的心里。

所以，人前从不抱怨，也不显露心迹的咪咪在每个夜深人静时，也许也会问自己：“这二十年，我究竟得到了什么？”

可是，咪咪的可悲之处在于，她似乎早已习惯了这种不平等的关系，习惯了将自己置于傅家敏的影子之下。

她害怕改变，害怕失去现在拥有的一切，哪怕这一切是如此的不堪和卑微。

她就像一只被圈养的金丝雀，虽然生活在华丽的笼子里，却早已失去了飞翔的能力。

03

咪咪的悲剧，不仅仅是个人的悲剧，更是那个时代和社会背景下女性普遍命运的缩影。

在那个男权至上的时代，女性往往被赋予了“顺从”和“牺牲”的角色定位。

咪咪在爱情中的卑微与顺从，正是这种角色定位的具体体现。

她为了爱情放弃了自我，最终却发现自己连爱情的影子都没有抓住。

“爱别人之前，先学会爱自己。”这是许多情感专家常挂在嘴边的一句话。

然而，对于咪咪来说，这句话却像是一个遥不可及的梦。

她早已习惯了将傅家敏的需求放在自己的需求之上，习惯成为傅家敏的附庸，习惯了为了他而牺牲自己的一切，

这种牺牲看似伟大，实则是对自己生命价值的极大贬损。

04

《玫瑰的故事》是以黄玫瑰的成长与蜕变为主线，展现了女性在爱情与自我之间的挣扎与抉择。

而咪咪的故事，则像是一面反光镜，映照出那些在爱情中迷失自我的女性形象。

咪咪的悲剧提醒我们：无论身处何种境地，都不应放弃对自我价值的追求和对幸福生活的向往。

“生命之所以有意义，是因为我们有能力去改变它。”

咪咪或许已经错过了改变自己命运的最佳时机，但她的故事却给我们留下了深刻的启示。

在未来的日子里，愿每一个女性都能勇敢地走出自己的影子，活出属于自己的精彩人生。

正如亦舒在书中所写：“女人，最重要的还是活出自己。”