或许这才是年代剧该有的样子，虽然故事以何家八位女性为切入点，但却通过几个大家庭之间的因果关系，展现出了不只限于那个年代的悲欢离合。

与何家文一见钟情的陈卫国走了，他带走了妻子无尽的不舍与哀伤，也带走了儿子说不出口的思念与依恋。

从某种角度来说，陈卫国是《六姊妹》中第一个陨落的主要人物。

他的陨落与何常胜、大老汤不同，看着他一点点的消瘦，看着他无法忍受那由内而外的痛楚。

作为一个身心融入进这个大家庭的旁观者，那种自己就是何家欢的代入感，不是一句共情就可表达与描述的。

也许所谓的年代剧，只是一件不大不小的外衣，毕竟那些足以改变和左右历史车轮的内容，很多时候并不适合在电视剧中拿出来供观众讨论与评说。

而藏在这件外套里面的，是何家八位女性的一生，是何家八位女性用自己的一生，刻画出的人生百态和悲欢离合。

无论男女，人的一生从来不只有爱情或亲情，情这个字代表的意思与内涵也并不仅限于爱这般单一，这样一种感觉在陈卫国陨落时特别让人有所感触。

作为观众，相信会有许多人与我这般，对何家文这个角色有着更多的喜欢与共情，相比起何家的八位女性，她无疑是最让人心痛与莫名心安的。

从某种角度来说，何家文也是几个姐妹中最像奶奶何文氏的。

看着何家文游刃有余的情绪内敛，看着照顾在婆婆身边的何家文，看着在丈夫弥留之际也不愿将自己的苦说给家人听的何家文。

她就像是从奶奶那个时代（甚至更久远之前）走进现实中的传统女性，一个让人又爱又怜的大家闺秀。

虽说龙生九子各有不同，可在何家六姐妹中无疑二姐何家文是最像“龙”的那一个，她也是在性格与举止上最不像自己母亲刘美心的那一个。

即便是从小便承担起整个何家重担的大姐何家丽，即便是大姐吃了五个妹妹加起来都未必有她多的苦，可当她们二人站在一起时，无论人物还是人物背后的故事也是何家文更胜一筹。

何家文是拥有过幸福的，但对于她来说幸福太过短暂，她与大姐何家丽一样对父亲有着更为清晰的印象，却没有大姐那种对父亲印象刻入骨髓的清晰印象。

她虽然与丈夫陈卫国一见钟情并得到了相对几个姐妹最多的祝福，但她也因为这份祝福承受了更多的生活之苦。

一对孤儿寡母，不仅失去了丈夫家的照拂，更有一种被落井下石之感。

即便何家文背后还有奶奶、母亲与五位姐妹，可她终究与奶奶那般成为了“陈何氏”。

当生活看起来越来越好的时候，当生活看起来越来越有奔头的时候，何家文的天塌了，她与深爱着的丈夫永远不会再有机会相见了，也许她的后半生只能与儿子相依为命了吧。

对于何家文来说，她的一生或许再也不会有苦尽甘来了，无法之后的她有再多的幸福与开心，都不会有另一半与她分享这份幸福与开心了。

时间或许会沉淀和消弭一切悲苦，但同样也会将得来不易的幸福与开心毫不留情的带走。

或许在短暂的人生中幸福总会来临，可苦尽甘来真是一件值得被期待与相信的事情吗？

关于《六姊妹》的解读暂时先写到这里，更多精彩解读且听下回分解。

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