很多偶像剧、大女主剧,最擅长的就是又当又立。
说是要破除外貌歧视、性别偏见,给观众演一出普女逆袭的爽剧来解生活中的气。
其实剧中的种种设定,都还在强调外貌和性别的重要性。
“真正的爱不是关注外在,而是摒弃了外表、阶级、仇怨等外在因素,追求‘心’意相通、责任正义。”
这是宋轶、罗云熙主演的《颜心记》,简介里打出的slogan。
喊着“论心不论形”的口号,给观众许的是真爱唯心可鉴的佳肴。
实际上,煲的还是“颜值至上”的汤。
《颜心记》的人物设定,都是围绕着论心不论形这一条底层逻辑服务的。
宋轶饰演的女主颜南星,是一名江湖游医。
拥有的特殊技能是,每月来癸水的时候,都会大变活人。
在一次给将军夫人医治的过程中,她生理期突然到了,浑身充涨、衣服撑破,变成了抠脚大汉。
药浴中的夫人睁眼色变,惊恐出声,女主只好快速潜逃,一头扎进水里。
扒船出水的时候,迎面撞上了男主。
抠脚大汉男穿女装,扒在自己的船上。却没想到,罗云熙饰演的男主江心白,是个脸盲。
他眼中的人脸都被打上了马赛克,只能通过衣服、声音等外在特征辨人。
如果以轻喜剧的视角去看,变形女+脸盲男的设定轻松无脑,还能充当电子榨菜。
比如男女主相见后,罗云熙朝王成思扮演的抠脚大汉,犹犹豫豫地喊了声“姑娘”。
在戏外,王思成还顺便从容地接下了“罗云熙的女人”这个喜称。
但一旦把变身女+脸盲男的设定放进“论心不论形”的价值观体系里,就前后矛盾、经不起推敲。
要拍破除外在偏见的真爱之情,就要拍如何在外表、阶级的不公中挣扎,然后冲破偏见;
和爱人走到一起的过程,不仅是两情相悦的过程,还是走向那个不完美的自己的过程。
这才有说服力。
但颜南星本质依旧是美而自知的美女。
她在剧里就说自己“虽不是倾国倾城,但也算得上美若天仙”。
只有来癸水的时候,成为抠脚大汉、中年妇女、青春少女、清纯男大。
每个月的变身与其说是不确定的颜值危机,不如说是美女下凡体验生活。
反正总归会变回去,还能不定期体验不同人的人生,利用各种身份和男主携手破案,赚翻了。
这是拿本来就有的美貌、玩儿似的变脸经历,来讲一个摒弃外貌的爱情故事罢了。
在男主这边,为了凸显男主爱的是女主的灵魂而不是脸,干脆让他看不见女主的脸。
女主原本的天仙美貌,变身后的颜值、身份危机,在男主面前统统不管用。
但是,破除外在偏见的方法论,理应是正视偏见,而不是编剧大手一挥,让所有外在因素全都失灵。
脸盲的设定像是生怕男主看见女主长什么样似的,更加欲盖弥彰了。
目前《颜心记》的结局还未播出,但《内在美》早已完结。
《内在美》是搞变形+脸盲组合的原创IP,网传《颜心记》是买了《内在美》的设定版权。
2018年剧版《内在美》的结局,是女主得知男主的脸盲因自己而起后,自责不已,主动退出了男主的生活。
于是男主无奈之下选择治好了脸盲,以帮助女主消除内心隔阂的名义。
二人重逢、相拥,而男主终于看清了女主的脸,变成了二人最后走到一起的最终奖励。
在此借一位观众的评论来表达我的心声:“说什么内在美,还不都是看脸。”
再大胆预测一下,《颜心记》的结局,还是会以男主看清女主的脸,“甜蜜”结束。
说起《颜心记》,想起了几个月前拥有同样槽点的《花间令》。
观众把前两集捧上神坛,以至于让客串女主的郑合惠子掀桌,并不只是讨厌鞠婧祎的半永久妆容式演技。
还有很重要的一点,就是《花间令》的换脸设定,完全违背了它的剧情初衷。
女主杨采薇是落魄贵族的亡女,底层的收尸人。
脸上有疤、形容丑陋。常年穿着灰色的粗布衣服,背着从坟地里收回的尸骨。
吃苦肯干、赚钱养爷爷,会吓唬嘲笑自己貌丑的熊孩子、会在家里摆放一盆小花,有自己的个性和生活追求。
因为收尸的身份,面对杀人冤案,也能基于尸体给出自己的客观判断。
在郑合惠子饰演的前两集,女主是一个合格的拥有不屈灵魂、掌握职业技能的底层丑女。
男主身有官职,但对女主穷追不舍,多次告白,讲的也是如何不在乎她的容貌、身份,只看中了她这个人。
女主清醒自己的不配,多次拒绝,却也忍不住在对方的深情中逐渐沉沦。
这才是观众真正想看的,普女拥有爱情的偶像剧戏码。
杨采薇慢慢接受男主,同意和他大婚,其实是与自己身上携带的偏见和解、拥抱自己的过程。
但是两集后,女主惨遭官家千金的嫉妒、暗算,被她强行换脸。
丑女意外变成了美女,让女主一瞬间完成了“美女皮囊+美好内心”的顶级进化。
强行给女主身份抬咖、颜值配平,原来《花间令》想走的还是俊男配靓女、少爷配千金的套路。
和《颜心记》一样,打着破除外在歧视的旗号,说着外在有多重要。
给前两集磕上头的观众猛然泼了一盆冷水不说,也让男主前两集“美丑不以外形论”的深情,变成了一个笑话。
这种丑女变美女的套路,是七八年前的潮流。
出现在现代剧影里更多。
要么通过装造的改变,让故意扮丑的女演员恢复美貌。
比如《初恋那件小事》、《漂亮的李慧珍》。
《漂亮的李慧珍》变身前后还有之前很火的电影《我的少女时代》。
要么就是胖子减肥,变身白瘦美。
比如《减法人生》。
女主们对嘲笑她们的人,发出的最有力的一击,不是手腕多强、性格多好。
而是变身美女的那一刻,打在她身上的特写慢镜头、周围人艳羡的目光。
再往前追溯,这种套路也被金庸用过。
在黄蓉一开始是以叫花子的身份出场,相遇郭靖,想用丑貌试真心。
郭靖参加了穆念慈的比武招亲,黄蓉怕郭靖真对他人上心,于是赶忙用女装示人。
叫花子变白衣胜雪美人,让郭靖看呆了。
这一通变装,是两人在一起的重要一笔。
只见船尾一个女子持桨荡舟,长发披肩,全身白衣,头发上束了条金带,白雪一映,更是灿然生光。郭靖见这少女一身装束犹如仙女一般,不禁看得呆了。那船慢慢荡近,只见那女子方当韶龄,不过十五六岁年纪,肌肤胜雪,娇美无比,容色绝丽,不可逼视。
郭靖只觉耀眼生花,不敢再看,转开了头,缓缓退开几步。
——《射雕英雄传》
翁美玲版黄蓉变装出镜
还有1993年的电影《花田喜事》。
脸上长痦子、起红斑的母夜叉,在和男人成亲之后,变成了美娇妻。
丑女配美男,最后又忍不住让女主颜值大翻身,和男主的颜值进行配平。
变成美女,仿佛是给男主之前不看脸的奖励。
还有《天师钟馗之美丽无罪》里的苏美娘,为了保护家人自毁容颜、甘愿自尽。
感动了天地之后,菩萨施法让她复活,恢复了容颜。
《活佛济公3》里的仇天鹅,本是带疤的丑女,为报龙王之子的救命之恩日日献花。
龙王之子为她感动,自损一千年道行,替她恢复美貌。
在这些剧里,毁容成为一个女人能做出的最大牺牲。
恢复美好的容貌,成了一个女人善良、忠诚的最好救赎。
仇天鹅前后
不必再追溯了。
相同的套路,用了十几年,前人用的并没有比现在的高明多少。
只不过,金庸剧是明晃晃的男频,还有古早的仙侠,都不遮不掩地告诉你“美貌很重要”。
不像现在,一边强调颜值的重要,一边还要立牌坊,要摒弃外貌。
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