由中央广播电视总台、西嘻影业、中国电视剧制作中心出品，西嘻影业制作，杨晓培担任艺术总监及总制片人的电视剧《六姊妹》正在CCTV-1黄金档、腾讯视频同步热播。该剧改编自作家伊北的同名小说，以皖淮小城淮南为背景，讲述了二十世纪六十年代至二十一世纪初，田家庵区老北头何家老一辈及六个女儿的人生故事，通过描绘何家人在各自人生道路上经历的婚恋、工作、生活、人情等命运起伏，折射出普通百姓家庭的生活变迁。

剧中，在何家老宅的屋檐下，六姊妹的人生轨迹如同六条蜿蜒的河流，时而交汇，时而分离，最终汇入亲情的海洋。该剧通过细腻的群像塑造和深刻的亲情表达，不仅展现了中国家庭关系的多维复杂性，更以年轻化的视角和对时代细节的还原，让观众在跨越时空的情感共鸣中，重新审视家庭的意义。

讲述亲情故事的《六姊妹》中，有很多吃饭的场景。

家庭群像的年轻化书写，引发观众精神共鸣

《六姊妹》中的家庭关系如同一幅细腻的工笔画，每一笔都勾勒出不同的情感层次。何家丽（梅婷饰）与母亲刘美心（邬君梅饰）之间的母女关系，既有传统家庭长女的责任与担当，又夹杂着现代女性对自我价值的追寻。何家丽从小被当作男孩子养大，她的坚韧与牺牲精神，既是当时家庭的需要，也是时代的烙印。而刘美心对女儿的依赖，则折射出传统女性在家庭中的被动地位。年轻观众在何家丽身上看到了自己的影子，也从刘美心的身上感受到了代际之间的理解与包容。

祖孙关系的刻画也是该剧的一大亮点。何文氏（奚美娟饰）的温厚与智慧不仅维系着大家庭的和谐，也成为六姊妹成长过程中的重要指引。何文氏与何家丽之间的祖孙情，既有传统长辈对晚辈的关爱与呵护，又有现代女性之间平等的情感关系。这种祖孙关系的塑造，激起了年轻观众对于传统家庭温暖的记忆，让他们在现代社会的快节奏中，重新思考家庭和个人的关系。

家丽、家文、家艺、家欢……剧中何家六姊妹的名字都寄托了父辈对美好生活的具象化想象，某种程度上说，也将抽象的时代诉求转化为具体的人格符号，完成宏大叙事向个体经验的诗意沉降。该剧将这些性格迥异的女性角色放到了时代浪潮中，通过她们对事业和婚恋的选择，展现女性在社会变革中的主动性与创造性，并在现代观众的精神世界里激荡起层层涟漪。

梅婷饰演何家丽。

跨越时空的亲情表达，重新诠释家庭的意义

《六姊妹》对时代细节的还原，既呈现了历史的真实与厚重，更在时代的变迁中凸显了亲情的珍贵。剧中，何常胜的永久牌自行车，何家丽下乡时携带的印有“为人民服务”的搪瓷缸，何家小院天井里的酱菜坛子——这些充满年代感的物件，不仅是时代的符号，更是亲情的载体。这些物质细节构成了记忆的铆钉，将漂浮的情感锚定在具体的历史坐标上，即便Z世代的观众也能通过实体物件的媒介，感受到那个物质匮乏的年代里亲情的温暖与力量。

该剧置景充满年代感。

剧中，亲情如同一根坚韧的纽带，连接着过去与现在。亲情的力量，让何家六姊妹在时代的洪流中站稳脚跟，也让观众在跨越时空的情感共鸣中，更深刻地理解了家庭的重要性。在当下这个个体意识日益强化的时代，剧集通过何家四代人的故事重新诠释了“家”的意义。它告诉我们，家庭不仅是血缘的联结，更是情感的纽带，是每个人在风雨中前行的精神支柱。

《六姊妹》以亲情为纽带，编织出一张既扎根传统又极具现代张力的亲缘网络。它既是一次怀旧之旅，更是一面映照现实的镜子。它不是对过往岁月的简单复刻，而是通过呈现中国式家庭的韧性生长，让不同代际的观众在何家屋檐下找到血脉相连的心跳共鸣。

新京报记者 杨莲洁

编辑 佟娜

校对 刘军


                                        
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