我是谁？
我自己说了才算！
——《姜颂》
文丨旧故麻袋
2025年第61届百想艺术大赏落下帷幕，以深刻社会洞察、细腻人物刻画和多线叙事结构展开的电视剧《苦尽柑来遇见你》成为本届最大赢家，横扫“最佳作品奖”、“最佳男、女配角奖”等多项荣誉。
《苦尽柑来遇见你》的成功，编剧林尚春（笔名）的创作功不可没，她既能捕捉女性情感的挣扎、拧巴与觉醒，又能以宏大视角解构时代洪流中的个体命运，所以林尚春的“最佳剧本奖”是毫无掺水的实至名归。
回过头看韩国影视工业的成功，没有秘诀，就是以“编剧”为核心，只有编剧全程参与制作并拥有选角权，才能不断生产出一部又一部佳作。
反观内娱，情况则恰好相反，国内编剧话语权薄弱，一切以导演或资本为中心，甚至一线明星有随意修改剧本、台词的权力。
所以内娱很多剧情趋于套路，实际上怪不得编剧，因为一旦出现优质题材，资本就会用钱砸出一条“流水线”，并在这条“流水线”上不断复刻，早些年的春青校园电影如此、后来的古偶仙侠剧如此、如今追捧的“大女主重生复仇爽剧”亦是如此。
我们已经很久没吃到细糠了，一方面羡慕别的国家会拍、能拍、敢拍，一方面对内娱怀揣希望，怒其不争。
不过反倒是近几年，短剧和网剧的大火，让编剧和观众都看到了一些希望。
2022年的《虚颜》、《念念无明》；2023年的《招惹》、《古相思曲》；2024年的《执笔》……都在不同层面上推陈出新，虽然这些作品从题材上看，并不算新鲜，但老题材还能拍出新鲜感，编剧是有点东西的。
短剧之所以吸引人，最主要是编剧放大了剧中的“爽点”、“奇点”和“要点”，所以在一部短剧的制作里，编剧是拥有话语权的一方，加上短剧编剧内卷严重，内部竞争强，就更容易卷出一些好编剧。
例如《执笔》的编剧林言年，她的本职工作是一名中学英语老师，放长假时闲来无事，才想起写小说、写剧本，没曾想，竟写出了一部爆火短剧。
2025年，林言年带来了一部反套路书穿短剧《姜颂》，这一次，她的笔下又多了一个试图逆天改命的“恶女”——姜颂。
每集20分钟，掐头掐尾，正片18分钟左右，剧虽短，但优质剧情的含金量还在不断上升，它的优质在于：女主不再只是喊口号式的纸片人女主，而是用自己的行动，进行一系列的自救，有血有肉有骨气有当担的女主；穿越到书中的现代女二，也不再是拥有上帝视角的人生赢家，反而是被“现代优越感”裹挟的“恶女”。
先说结论，这部《姜颂》是截止目前2025年看过最好看的“大女主题材”古装穿越剧，评分在我这里绝对不会低于8分。
它好看在哪里？容我逐一分析。
纸片人女主姜颂，一身反骨，睚眦必报，野心勃勃，生在重男轻女的原生家庭，父亲死后，为了逃避被大伯卖给张三的命运，不惜下药“睡了”相府崔公子，自毁清白，换取一纸婚书。
弟弟姜耀祖，薄情寡义，从不把姜娇娇这个姐姐放在眼里，更不齿她的种种行径，常仗着自己是男子的身份对姐姐出言不逊。
弟弟笑她为了婚姻不择手段，她却反嘲：“你们男人往上爬就不靠别人吗？靠爹，靠女人的比比皆是，少来指摘我，管好你自己。”怼的弟弟哑口无言。
母亲偏心儿子，儿子一出生便取名耀祖，寓义“光宗耀祖”，对女儿则不闻不问，弟弟对姐姐无理，母亲也从未出手制止，在她眼里，女性在那个时代注定是悲惨的，而悲惨的过往全是因为自己生下的第一胎是女儿，所以她也想让女儿尝尽这个时代的残酷。
与相府崔公子大婚前夕，原主姜颂本该死于大火，而现代女姜娇娇穿越过来，代替她的身份，在这个世界活着。
可强大的求生欲，使原主姜颂在大火中挣扎着活了下来，原本要死掉被穿书女替换，结果却出现了双女主的bug。
穿越女姜娇娇，性格爽朗，因为有《骄养》这本原书在手，拥有上帝视角，知道所有角色的走向，自以为掌控全局，自诩做人的底色是“善良”，却时时刻刻想占领女主姜颂的身份，拥有她的一切。
不仅如此，原主姜颂有好几次都差点死于穿越女姜娇娇之手。
第一次是弟弟姜耀祖为了偿还赌债，出卖姐姐配冥婚，姜娇娇明明知道这事，却未出面制止，甚至纵容其弟将姜颂推向深渊，若不是姜颂机智，估计难逃魔爪。
第二次是相府酒宴，姜娇娇偷了姜颂的请柬前去相府与崔公子赴约，却指使流氓掳走姜颂带去偏僻巷子里欺侮，姜颂声嘶力竭的求救，换来的只有旁人的漠然离开，甚至连她的亲生母亲也因为害怕袖手旁观，最后赶来帮忙的竟是她曾经救助过的孤女阿蝶，可怜阿蝶为了救姜颂被流氓用石块活活砸死。
姜颂想要在公堂之上替自己和阿蝶讨回公道，结果世道不公，法条从不向着贱民，没有人在意阿蝶的死活，流氓在公堂上装疯卖傻，县衙对此事按下不表，不了了之。
两次被害，让姜颂不得不选择反扑，她想了结姜娇娇，结果发现自己根本杀不了她，因为她们一体共生，姜娇娇如果被杀死，自己也会死，她只能苦笑着划破了自己的脸，来报复姜娇娇想要的完美。
姜娇娇气不过，搭上相国这条大鱼，以“知晓流落在外的皇孙身份”为饵，诱相国出手杀死姜颂。
第三次，姜颂一路跟踪流氓，想用自己的手，替自己、替阿蝶报仇，结果反被流氓所抓，本以为这次姜颂逃不掉了，结果又来一反转，姜颂以自己为武器，在身体上涂满了毒药，流氓只要动了歪心思，嘴上沾染毒药，必死无疑。
原主姜颂凭借自己的勇敢智慧，手撕剧本，救自己于危难。
差点葬身火海时是自己的清醒救了自己；被配冥婚时是自己的聪明救了自己；被流氓侮辱时是自己的善良救了自己；被设计杀害时是自己的计谋救了自己。
姜颂从未寄希望于谁，也从不求神佛，她秉持“我所求之事，神不助我，我便自己拿”的个性，一路过关斩将。
姜颂打心底坚信自己是自由的，自己要的，就要自己争取，我即是最重要的存在，但反观从现代穿越来的姜娇娇。
姜娇娇起初并没有把姜颂放在眼里，以现代人懂得比古代人多的优越感，居高临下藐视一切，她想用姜娇娇的身份嫁个崔佑安，是因为她觉得崔佑安这样的“古代优质男”只有她姜娇娇能配得上。
姜娇娇一心想铲除原主姜颂，是因为有姜颂在，她既撩不动崔佑安，又觉得自己像个笑话。
她虽然来自现代，但却对外貌异常看重，觉得自己是完美的存在，却不惜虐女媚男，口口声声说自己“善良”，却仗着自己的小姐身份，对下人呼来喝去，更是没把人命放在眼里。
但如果改编笔下的两个女主，黑白分明，其实这剧最多7分，书穿女姜娇娇也会沦为姜颂成长路上的工具人。
林言年的优秀之处在于，《姜颂》这部剧并未将两个女主的人设写得那么脸谱化。
姜颂一直想改变命运，想走出自己的一条路，命运对她不公，她便走出一条自己的路，却不想，她生活的世界是被创造出来的，她不过是别人笔下的一个角色。
姜娇娇自以为穿越后，会成为故事的女主角，却怎料自己也只是被人操控的一枚棋子，一开始她讨厌姜颂，觉得她狂悖不羁、虚伪冷漠，是不折不扣的“恶女”，但是慢慢地，她开始发现，姜颂这样的女子，能在这个时代存活下来已是不易，而她自己，在现实生活中又何尝不是另一个“姜颂”呢？
两人从互相敌对到互相救赎，从互相算计到握手言和，女性互助，最后合力挣脱束缚在她们身上的枷锁和牢笼。
至于男主和男二，男二白切黑的反转确实惊喜，没想到变态只有他一个，他从未爱过任何人，姜颂也好，姜娇娇也好，只不过都是他想驯服的烈马，若自己无法控制，那就只有毁掉。
男主本是没人疼没人爱的小苦瓜，是姜颂的出现，解救了他那颗早已埋入深渊的心，姜颂就像他的白月光，照亮了他前进的路。
可命运捉弄，他们几次相逢都错过了，他虽然心中有姜颂，但从不将她绑在自己身边，让她来去自由。
但因为邓凯出圈是因为演过《仙台有树》里的魔君魏纠，所以不知道为啥，这部剧里怎么看邓凯还是有魏纠的影子，这个角色是个和魏纠一样只会暗爽，不懂表达的爱情傻瓜。
不得不夸一句：郑湫泓演技超棒，秒杀一众流量女星，一人饰两角，很容易丧失角色张力，可郑湫泓饰演的姜颂和姜娇娇，两个人有完全不同的性格，不同的处事方式，甚至连说话的语气和面部表情都不一样，真的很神，一眼就能辨别谁是姜颂，谁是姜娇娇。
剧情反转再反转，真的很有看头，网上有不少人说对白太多，说教味太重，我倒是觉得那些台词这很符合姜颂的人设，她这种有话就说，绝不内耗，发疯能创死全世界的人，绝对不会任由别人趾高气昂跟她讲道理的！
短剧也是好起来了，早些年的“穿越剧”多是现代女性穿越到古代去见证男性创造历史的过程，女主哪怕已经清楚地知道历史的走向，往往也只是历史的“局外人”，例如《穿越时空的爱恋》、《步步惊心》等。
但短剧题材里对“穿越”有了新的解读，《古相思曲》是现代男性穿越，去见证女主在历史洪流中乘风破浪，见证女性在历史中被压抑、被否定、被湮没的不平与痛楚。让观众窥见历史的真面目，看清“红颜祸水”的虚妄；《姜颂》是现代女性穿越后，与原主女性共同成长，联合互助，两个女主的性格虽然千差万别，但她们在彼此身上看到了闪光点，发展出了惺惺相惜的友谊。
编剧林言年真的有点东西，“恶女文风”一写一个准，《姜颂》成为“年度最佳网剧”已经没跑了。
好看，强推，一集入坑，上头中，还没看到结局，但已经听说结局“封神”了，也就意味着没有烂尾，难得！
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