李漠执导，与吴越领衔主演的电视剧《180天重启计划》越播人气越旺，该剧凭借独特的叙事视角、先锋的母女关系探讨、细腻的情感表达，收获了观众的认可与点赞。作为导演李漠“情感三部曲”的亲情篇章，《180天重启计划》延续了对都市青年情感的细腻洞察，同时以更大胆的创作姿态探索家庭剧的可能性。从杭州的地域特色到生活化的镜头语言，从“日记树洞”式片头到克制的情感表达，剧集以“解剖刀般锋利，却裹着棉花糖般温柔”的笔触，为观众呈现了一场温情与现实交织的视听盛宴。

该剧以“重启人生”为内核，采用双线时空叙事结构，通过一本斑驳的相册串联起母女两代人的28岁困境：周雨彤饰演的女儿顾云苏在失业失恋的挫败中迷茫，吴越饰演的母亲吴俪梅则在被困婚姻家庭的不甘中倔强突围。镜头在当代与上世纪90年代间自由切换，两代女性的“反骨”与情感力量形成互文，观众“像照镜子般看到自己的挣扎与勇气”。

剧中母女在妇产科偶遇后的爆笑互呛、女儿遭遇失恋后想起妈妈忍不住在街头边哭边跑、母女俩“大战”碎嘴邻居等高光片段让不少观众感慨“笑着笑着就爆哭了”“想起了和妈妈朝夕相处的那些日子”“大半夜的眼泪啪嗒啪嗒的掉”。

当母亲吴俪梅翻出早已斑驳的相册时，镜头穿梭于两代人各自的28岁。28岁说出“不是我挣来的全都不要”的女儿顾云苏，与28岁时说着“我得爱我自己”逃离家庭追寻自我的妈妈吴俪梅形象重合，都要“做自己”的相同性格，造就了母女俩“先锋”又特别的相处模式。故事中，演员周雨彤既饰演了28岁的顾云苏，又饰演了青年时期的吴俪梅，复刻出上一代女性初为人母时的勇敢坚韧。镜头在两代女性之间切换，导演用一本相册作为时空隧道，让我们看清了两代女性相似的“反骨”与相同的情感力量。

剧集更以“书写”为纽带，通过日记、小说等文本形式，让三代女性在文字中完成自我觉醒与代际和解。吴俪梅通过女儿的笔触重新审视自己的生命轨迹，而外婆的日记则成为母女关系的黏合剂。以“独立书写为脐带”的叙事手法，突破了传统家庭剧的框架，更赋予女性角色脱离传统规训的主体性。

有趣的是，《180天重启计划》创新塑造吴俪梅这一“非典型”母亲形象，打破“中年母亲必须是家庭稳定器”的传统叙事手法，通过展现她身上的“不完美”引发观众热议，也成为角色真实性的注脚。导演李漠说：“母亲不应是功能化的符号，而是一个完整的人。”剧集以轻喜外衣包裹尖锐议题，直面当代女性的多重困境：职场性别歧视、婚育焦虑、代际沟通冲突等。吴俪梅与顾云苏的相处模式，既呈现母女间“越在乎越笨拙”的情感褶皱，也揭示了两代人共享的生存命题——如何在社会规训中掌握主动权。母亲不再是“牺牲者”，女儿亦非单纯的“被保护者”，而是互为“战友”。顾云苏成为母亲的陪产护工，身份倒置让平等对话成为可能；而吴俪梅的“自私”选择，恰恰教会女儿“爱自己是一辈子的事”。剧集对传统家庭关系的颠覆塑造，将血脉羁绊、母女情感都具象化了。

曾以《我在他乡挺好的》和《装腔启示录》等高分作品精准捕捉都市青年友情和爱情困境的导演李漠，此次在湖南卫视、芒果TV播出的《180天重启计划》直面非典型家庭的情感褶皱，将原本简单的题材以更新的角度、更细的观察剖开展示给观众。

（大众新闻记者 师文静 实习生 梁家玮）


                                        
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