没想到，宋祖儿复出了。
2021年凭借《乔家的儿女》大热，宋祖儿迎来事业上升期。
结果下一年就因为税务风波，工作全面停摆。
她身上数部剧集也因此被积压毫无动静。
本以为宋祖儿会这么一直被雪藏下去。
可就在最近，她主演的新剧突然空降播出。
也因为诸多话题，这部剧播出到现在讨论度就没低过。
作为鉴剧达人的香玉，怎么会错过这个热闹。
咱们这就赶紧将其瞧上一瞧——
《无忧渡》
虽说是空降，这剧话题可是不少：
「无忧渡无磨皮」、「无忧渡黑马」、「无忧渡宿命感」、「无忧渡节奏」……
当然，最大的看点，还是宋祖儿。
除了她复出话题外，演技是和她一起出现最多的标签。
不少人将宋祖儿抬到了「95花演技天花板」的位置。
觉得她的复出，要改变内娱95花现有格局，并拿出了不少她在剧中哭戏的片段来作为支撑。
宋祖儿的哭戏厉害这一点，早几年就在网上出现了。
《乔家的儿女》中乔四美那一段哭戏，没少被拿出来说道。
但要说「天花板」，香玉倒是不敢苟同。
半夏（宋祖儿 饰）是一个拥有特殊能力的女子。
她自小就能看到别人看不到东西：妖怪。
可是她的家人却认定这是癔症。
父亲因此带她到外地治病。
时隔多年，因为堂兄婚事，半夏与父亲归家。
虽然依旧能看到妖怪，但为了让家人安心，她声称病症已经治好。
本以为生活能够这样继续安稳过下去。
没想到，堂哥娶进门的竟然就是一个妖怪。
因为妖怪嫂嫂，一个名叫宣夜（任嘉伦 饰）的捉妖师也被引了来。
之后没多久，半夏的父亲离奇死亡。
半夏的生活变得一团混乱。
宋祖儿在《无忧渡》中的演技，可以说是另一种意义上的「所见即所得」：
哭戏即使她自身的「演技天花板」。
有场戏是，半夏与堂兄在世界上是否存在妖怪问题上发生了争执。
半夏因为父亲的死亡和家人的不信任而悲愤交加。
宋祖儿红眼落泪的模样是挺令人怜惜。
不过，一般人受到委屈不也是这样哭的吗？
无助、不被信任的伤心、情绪挤压许久后的爆发这样复杂的情绪，并没有传达出来。
在哭戏之外，宋祖儿好像永远处于一个受到惊吓的状态。
永远松不开的眉头、一直微张的嘴，总是怯懦的眼神。
整个人宛如被凝固在一种情绪状态中，没有任何变化。
如果说前期，半夏是因为经常被突然出现的妖怪吓到，又要家中人不信任的环境中小心翼翼生活，才会出现这种状况，我还可以理解。
可后来，为了寻找父亲死亡的真相，决定与宣夜一同开启捉妖之旅后，她依旧如此。
害怕是这样：
和家人说话是这样：
和宣夜之间产生暧昧氛围时还是这样：
香玉不禁疑惑，宋祖儿是也学会了95花特有半永久式瞪眼演技了吗？
宋祖儿身上好像就有一个哭戏开关。
按下，就会迸发夸张哭戏。
前后判若两人，毫无情绪的连贯性与流动性。
此外，宋祖儿的原声台词也是有够嘘的。
香玉就想问鱼叔一句：
当年盘点演贝时，怎么就把她给落下了？
每次听宋祖儿说话，香玉都得凝神静气，生怕一不小心就会错过什么。
再加上任嘉伦这位演贝中的代表人物。
他们两个人凑在一起，也补不齐完整一口气。
听香玉憋得要死，只想大喊一声：救命！
好。
演技我们先放一边，咱们再来看故事。
结果，更要命。
《无忧渡》除了演员之外，另一个最大的话题点，就是志怪探案题材。
不少人吹爆本剧的「中式恐怖美学」。
什么一女子深夜对镜削梨，嘴中还小声念着瘆人的歌谣。
什么一个四肢与头部不停诡异扭动的女子，目光直勾勾地盯着你。
还有什么半夜仵作房，无头尸体慢慢起身，拿起自己的头按在脖子上。
再加上些BGM，是不是味儿就对了？
可与宋祖儿的哭戏一样，这些又是一个「所见即所得」的内容。
先说明，我们看的是电视剧，不是写真集。
情节才是王道。
然而，在《无忧渡》中，志怪还是沦为帮助男女主完成CP名场面KPI的工具。
本剧是单元剧，由7个不同的小故事组成。
前面提到的各种氛围感极强的画面，实际上只是起到了一个背景介绍的作用。
等到深入情节，也就是起到了一个提供男女主情感发展的平台。
在第一个《人面鸮》的故事中，虽然半夏在婚礼当天就看出了新娘的人面鸮真身，但一直没有与外人诉说。
她最多是找宣夜寻了一味药，防止人面鸮伤害自己的哥哥。
追踪、伤害人面鸮的皆是宣夜。
但人面鸮却唯独痛恨半夏，将其引入圈套想要报仇。
香玉一开始搞不懂这深仇大恨究竟因何而起。
直到宣夜突然出现后，我恍然大悟。
这人面鸮不抓半夏，宣夜哪里来英雄救美的机会呢？
《碧玉梨》中，有一个可以在所有反光物品中穿梭的镜妖，把半夏吓个半死。
香玉又不懂了，是半夏主动提出帮忙抓妖怪的。
之前也不是没有见过比这可怕的妖，怎么就吓成了这样？
后来宣夜说要在半夏房外守夜后，我又懂了。
这镜妖是故意给他俩提供夜话交心的好机会呢。
行，这一切都算妖怪贴心好了。
那这男女主也不能光谈恋爱，案子还得探吧？
别提了，逻辑已经不知道跑到哪里去了。
世界观的设定虽是人妖共存，但除了半夏这样的人，除非妖自愿现身，没有人知道妖的存在。
所以剧中大多数人都像半夏的家人那般，听他们说有妖作祟，权当发疯。
不过，宣夜身边倒是有个善良的兔子精助手。
我觉得，为了让人类相信有妖，推进探案，不如让兔子精变身给他上一课呗。
但剧中前段，任凭捕快和半夏堂哥如何讽刺，宣夜一直没有如此行动。
起初，我以为他们是怕随便就来一个变身，会破坏人妖两界的平衡。
可是到了第三故事中，突然就给他们看事实了。
香玉我啊，又蒙了。
如果之前剧情稍微铺垫一些剧情，比如，因为他人的质疑与阻碍宣夜无法推进案情，或他在用兔子精这件事上十分纠结。
我还能说他是万不得已而为之。
然而这些都没有。
设定搞不明白，探案也探不清楚。
剧中所有主要妖怪内容、案情发展，基本靠宣夜一张嘴。
科普、给线索、推剧情……比起捉妖师，我感觉他更像个语音版百科全书。
到了真的要实地抓线索了，每天晚上就跟这个猫妖在一家客栈中来回转，木偶妖都自己主动现身了，他半点实质性线索都没抓到。
更不要说宣夜的打戏，招数看着挺厉害，都是花架子。
最后还不都是直愣愣的砍来砍去而已。
归根结底，本剧最令人失望的问题其实是：
不懂「志怪故事」与「中式恐怖」的内核究竟为何。
所谓的志怪故事，可不只是妖魔鬼怪现形记。
而是借妖道人事，借鬼诉人心。
这两年，关于妖啊怪啊的古偶并不少。
但大部分只是借用了人与妖的设定，来让俊男靓女的恋爱谈得更带劲，也让观众磕CP磕得上头。
《无忧渡》同样没有讲出本该有的人性故事。
就拿已经结束的两个单元来说。
《人面鸮》大概是想用一段人妖恋来说明，比起人类看门第、看出身、看样貌，反倒是妖更懂得爱情的真谛是什么。
同时也带出整个故事的核心思想：
人分善恶，妖也有好坏，不能一概而论。
但这个单元通篇下来，大力渲染的都是人面鸮之前如何作恶多端、草菅人命。
她对待堂哥的态度，也更像是想要吃他喉咙、取他声音。
只有到最后魂飞魄散前，才来了一个深情告白。
不仅突兀且割裂，还完全没有说服力。
《碧玉梨》则是一个女子为了容貌不惜害人性命的故事。
想要探讨欲望过度的人性，还可以呼应当下的容貌焦虑问题。
但同样，也只着重描写「艳情」部分，而回避对核心问题的书写。
最终沦为一种简单视觉刺激，即许多人口中的所谓的「中式恐怖美学」。
实际上，就连这些也只是学了些皮毛而已。
创作者只知道从视觉上学个样子，却不懂中式恐怖令人不寒而栗从来都不是鬼怪的模样，而是其背后民俗文化中的「非人性」。
说到这里，香玉倒想起了前两年爆火的韩剧《恶鬼》与韩影《破墓》。
这两部作品都将民俗文化中的「痛」与「恨」，很好地化为了「怖」。
实际上，咱们曾经也不是没有过好的志怪作品。
05版《聊斋志异》也是一部根据《聊斋异志》改编的志怪题材单元剧。
其中《画皮》那一单元是不少人儿时的童年阴影。
美艳女怪、善良正妻、负心渣男之间的爱恨情仇，看得人心惊胆战。
但这个故事不是在说画皮女鬼真面目有多可怖，而是让人看清人皮之下的人心能有多可怖。
台剧《不良执念清除师》，也是这两年一部颇受好评的志怪剧。
其中有个故事，死者背后幻化的女子，出现时阴森瘆人。
可她引出死者生前的孤独一生，却凄凉伤感。
通过故事映照出的种种社会议题，也引人深思。
只可惜，现在这样的故事却越来越少。
在国产剧中，更是难以看到。
而这，何尝又不是一种「中式恐怖」呢？
全文完。
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助理编辑：旺达的托马斯
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