赵涛：演员。代表作有《站台》 《三峡好人》 《山河故人》《》等。
2024年度演员
她是《站台》里的尹瑞娟，是《三峡好人》中的沈红，是《山河故人》里的沈涛，是《江湖儿女》中的巧巧。 她是“风流一代”的缩影，多年以来，与其说她是在塑造一个个角色，不如说她更像一位魔术师，不动声色地为时间的流逝与时代的变换赋型。她是那种真正的演员，绽放于光影世界，又远离于现实喧嚣。
初中生赵涛突然爱上了跳舞，她想去学跳舞，考舞蹈学院。这是一条与高考升学完全不同的路，家人和老师都极力反对，英语老师把她叫到办公室，当着二十来个老师的面数落了她一个多钟头。回到教室，代数老师在讲题，坐在窗边的赵涛把英语课本撕成碎片，站起来，从窗户扔了出去。所有同学都看向她。那是一个初冬的黄昏，天快黑了，她看着窗外，纸片如雪花般飘落。
这是赵涛讲的第一个故事。
见到赵涛这天，是《风流一代》下映前的第四天。影片于2024年11月22日上映，导演行为艺术般地决定只限时上映22天，呼应22年的拍摄周期，同时也希望以稍显紧迫感的上映时限，唤醒人们走入影院看电影的仪式感。不过，对赵涛来说未免有些遗憾，她的面孔上一次出现在影院里，已经是6年以前。
电影上映的22天中，贾樟柯一直在全国跑路演，赵涛也参加了大多数场次。这是难得的休息日，她回到北京，穿着粉红色外套，戴着鸭舌帽，比《风流一代》最后一部分中的形象年轻不少。
“每一场交流都很有感触，电影虽然拍的是大同、奉节，但各地的观众都能找到自己的记忆。”回顾路演的感触，赵涛对《中国新闻周刊》说道，“我们每个人所生活的地方，何尝不是一座小小的城？”
长久以来，赵涛给人沉默寡言的印象。但实际上，她十分健谈，心里装着许多故事。
回想起来，撕课本时是一个决定性时刻，赵涛决意做出自己的决定。此前十几年，这个出生在太原钢铁大院的女孩听话、顺从，是个乖乖女，骨子里的刚烈，直到这一刻突然爆发出来。
在往后的人生里，安静外表下藏匿的韧劲不仅伴随着她，最终也成为她在银幕中创造的艺术形象。
风流
从2000年出演贾樟柯导演的电影《站台》开始，赵涛在贾樟柯的每一部长片里担当主演。伴随这位20多年来最受国际关注的中国导演的作品，赵涛也成为新世纪以来国际电影界最熟悉的中国面孔之一。
《风流一代》是赵涛最特别的一部作品，影片拍摄横跨22年，始于2001年，忠实记录了她从23岁到45岁的形象。银幕上的赵涛显露出一位普通女性在岁月中的自然蜕变，她的形象也像一面镜子，折射了中国社会从千禧年到当下的内在变迁。
《风流一代》由三个时代的画面剪接而成，讲述了巧巧与斌哥这对小城男女的相遇、分别与重逢。2023年拍摄的故事里，巧巧人到中年，在超市谋生，孤身一人，活得坚定而自我。那段故事设定于疫情期间，她没有化妆，口罩在脸上留下勒痕，将面部分隔成两种颜色。
电影内外，岁月如刀，在她的作品里，这部电影让她触动最多、落泪最多，她最感慨的是男主角李竺斌身上的故事。
赵涛清晰地回忆了她对李竺斌最初的印象：2001年某天，贾樟柯的剧组在大同一家羊肉馆取景，遭到社会人士闹事。剧组搞不定，有人提议找斌哥摆平。斌哥接到电话，说5分钟后找人过来。赵涛在门口着急地张望，5分钟后，一辆红色夏利准时停在饭馆门口。斌哥派来的人从车上下来，夹着手包，走到闹事的人面前，摊开包，放着一包烟。对方夹起一根烟，再没说话。
在20多年前的大同，斌哥是一个相当能平事儿的狠人。当贾樟柯准备拍摄《任逍遥》时，就想起了他，请他饰演角色，名字就叫斌哥，顺便也做起了生活制片。后来，他几乎在贾樟柯的每一部电影里出现，“斌哥”成为“贾樟柯宇宙”里仅次于赵涛的另一张名片。
2023年，贾樟柯拍摄《风流一代》的最后一部分，斌哥和巧巧的故事将迎来结局。一天中午，剧组在餐厅吃饭，李竺斌到了。赵涛出去跟他见面，怔了一下，竟然几乎认不出他来。几年前的一场病让他行动艰难，肉眼可见地苍老下去。“我赶紧掩饰一下自己的情绪，不想让我的情绪变化触伤到他。”赵涛回到包间，低头盛饭时，再也忍不住，落下泪来。
年轻时，斌哥风度翩翩，人称“大同张国荣”。在银幕中，他短短十几年的变化令人唏嘘。贾樟柯所谓的“时间的暴力”，在斌哥身上显了形。
赵涛也目睹了时间对自己的改变。她在千禧年兴奋地投身国际化洪流，迎接入世和奥运，20年后则平静地接受中年的到来。“对我来说，它不光是一部电影，也是我自己20多年的生命经验。巧巧一直陪着我，她永远站在我的面前，带我进入她的生活，进入这个时代，进入很多我没有想过的地方，所以我感触特别深。”赵涛说。
《风流一代》在去年5月的戛纳电影节获得广泛赞誉。电影首映那天，在全场掌声中，赵涛起身致意，泪眼蒙眬。最让她触动的并不是巧巧，而是镜头里那些陌生人的面孔。当万能青年旅店的音乐响起，镜头扫过大同街头的普通人，她感到一阵战栗。“20多年前拍这个场景时，我就在现场，那样的人我见过，我跟他们一起生活过，现在我好像还能感觉到他们的情绪，感受到他们此刻可能在为某些事情焦虑或开心。”赵涛对《中国新闻周刊》说，“我觉得在贾导的摄影机前，这些普通人得到了极大的尊重。”
醒悟
以2006年的《三峡好人》为界，赵涛的角色发生着内在的改变，逐渐变得坚韧而刚猛起来。《天注定》中，她挥刀自卫，宛如侠女；《山河故人》中，她离开男人，寻找自我；《江湖儿女》中，她再度蜕变，成为男人的羽翼；到了《风流一代》，她历经半生波折，最终安然接受命运，不卑不亢。
不知不觉中，一个独立而自尊的女性形象在贾樟柯的电影中显形。贾式电影连在一起看，不仅是一部当代史诗，也是一个女人的史诗。贾樟柯说，赵涛的女性意识影响了他。
赵涛回忆，在《三峡好人》里，沈红远赴三峡寻找变心的丈夫，剧本里原本写了一个版本，沈红找到斌哥后，给斌哥投了毒。赵涛不认同这个情节，她觉得沈红没必要为一个男人搭进自己的后半生，“这样对女性是不公平的，不爱了分开就好了”。最后的版本中，沈红找到丈夫，提出分手，便决然离去。
“当时在剧作方面能有这样的选择，代表了社会中女性意识的觉醒，导演写了一个全新的女性。”回头看，那或许是一个转折点。
但赵涛不认为这个新女性是被写出来的，她原本就存在于生活中。她在生活中看到的女性，身上本身自有力量。她自己骨子里也有一股劲，需要自我保护的时候，那股劲便会跑出来。
她想到少女时代的一个故事：20世纪90年代，赵涛如愿考入北京舞蹈学院，有一次因为小事被同学误解，被辱骂了一个钟头。赵涛不理，在宿舍洗衣服，那位女同学堵着门，赵涛抬脚一踢，女生应声飞出去。女生冲回自己的宿舍，拿出一把刀，赵涛躲进宿舍，紧锁住门，只听见刀砸在门上的声音。后来学院老师说，赵涛这个女孩平时连话都不多说，你们还要欺负她。
人到中年，当生活成为那个欺凌者，反抗同样坚决，但不再以暴烈的方式。
《风流一代》最后一场戏，巧巧在街边与久别重逢的斌哥告别，转身投入夜跑的洪流。拍了五六条之后，贾樟柯得到了满意的画面，说，再来发挥一条。“到了自由发挥的时候，我觉得内心有很多话想说，但导演不让这个人物说话，我就特别憋得慌。我唯一能做的，就是喊出来，否则就觉得这场戏没完，这个人物结束不了。所以我大喊了一声，当我喊完这一嗓子之后，我就觉得，我对巧巧有了交代，为我自己过去的二十年也画了一个短暂的句号。”电影结尾让人印象深刻的那一声“哈！”，吐出了赵涛的郁结之气。
在具有浓烈贾樟柯气质的一系列作品中，赵涛常常被视为最重要的标识。与表达能力出众的贾樟柯相比，她低调、寡言，作为演员和妻子，她似乎都一直隐身在后。然而，在一系列相似的名字和造型之下，赵涛不甘于做一位缪斯或一个符号，她不断探索着自己的艺术表达。
2005年，画家刘小东去长江三峡写生，贾樟柯带着摄影机跟拍纪录片。当时三峡大坝正在蓄水，他们所在的小城即将被淹没，每天都有人离开家园，都有墙被推倒。贾樟柯突然想用一部电影记下这个历史时刻。剧组很快开机，但没有剧本，赵涛只拿到一页梗概。
每过一天，城市就被拆掉一片，导演和演员都很焦虑。他们都不知道整个故事的全貌，也不知道每一场戏的前因后果，有的镜头拍了三四十遍。贾樟柯很恼火，赵涛也不知如何是好，最生气的时候都想过跳江算了。贾樟柯告诉她，你站在人群中，要让摄影机一眼就能看到你，因为你是演员，但你又不能像个演员那样演。
这算什么要求呢？直到有一天，她突然想到一个词：生活。她扮演的角色不论是在走路、吃饭还是喝水，都应该在生活的状态中。她卸掉了表演包袱，在镜头里认真过起了生活。下一个镜头，三遍就过了。那部《三峡好人》后来获得威尼斯电影节最佳影片金狮奖。
“最后全靠导演的能力，把拍到的各种素材剪成了这样一部电影。”赵涛说，“我也很开心，虽然没有给演员奖。”
从那时起，她领悟到生活与电影的关系，也知道了演员与人群的关系。
这是演员赵涛自己的悟性。她并非表演科班出身，在贾樟柯挑中她出演《站台》时，她是太原师范学院的舞蹈老师。演完第二部电影《任逍遥》后，她考虑过要不要去电影学院进修表演，贾樟柯和他作品的文学顾问、中央戏剧学院老师顾峥告诉她，千万别去。
这源自贾樟柯对自由的理解，他不希望演员掌握所谓的方法。但半路出家的赵涛忐忑了很多年，她在片场学习和感受关于表演的一切，最终找到了自己的方式。
梦一场
赵涛独自来到意大利海边的小城，没有带助理，也不会意大利语，她想体会一个孤独无依的女人如何在异国生存。那是2011年，她离开贾樟柯的剧组，也离开了熟悉的故土，尝试与不同导演合作。
从影以来，赵涛的作品并不多，最近十年只出演了三部电影。人们称她为贾樟柯的御用女主角，她确实极少与别的导演合作。唯一的例外是意大利导演安德烈·赛格亚。安德烈·赛格亚看过《三峡好人》，对赵涛的表演印象深刻，邀她出演一个在意大利工作的中国女人。
2012年，凭借在《我是丽》中静水流深的表演，赵涛获得意大利电影金像奖（大卫奖）最佳女主角。这座最佳女主角奖杯，让她相信了自己的表演方法，作为一位非科班出身的演员，她获得了自信。
赵涛不拒绝更多的可能性。疫情之前，安德烈·赛格亚的新片希望与赵涛再次合作，其他欧洲国家导演也递来合作项目，但疫情中止了一切。
在新片上映和每年的平遥国际电影展之外，赵涛很少露面，也不爱使用社交媒体。媒体形容她的状态，是低调和自由。她不热衷于社交，很少外出吃饭，生活简单。虽然电影里的她常常在歌厅蹦迪，但她说她和贾樟柯在生活中去歌厅，一共只有两次，是参加同一个朋友的生日聚会，一次是30岁生日，一次是50岁生日。
她觉得自己需要始终活在真实的生活中，才能感知普通女性的感受。“演员是这个行业里最舒服的工作，你时时刻刻都在被人照顾。我们应该有高度的自我认知，演员这个工作不值得炫耀，值得珍视的，是我们所饰演的普通人带给观众的力量。”赵涛说。
进入行业之初，她就疏离于聚光灯下的生活。那种自觉从何而来？她想起20多年前的一次经历。
第一次去戛纳国际电影节那年，她是开幕前两天到的，当时海滨小城里还没有明星抵达，工人们繁忙地搭建各种会场，四处都是忙碌的工人。戛纳就像一座普通小城。电影节一开幕，全世界最著名的电影人物都来了，聚光灯亮起，红毯上川流不息，整个戛纳像一场流动的盛宴，成为世界瞩目的中心。电影节闭幕后，她晚走两天，又目睹了拆台的过程，小城又回到了工人和市民的日常生活里。
半个月之间，赵涛仿佛旁观着一个人造乌托邦的建成与落幕。她恍然发觉，红毯、灯光与典礼都是人造的盛景，“那时候我还在做老师，觉得演员也不过如此，戛纳也不过如此，繁华也就是十几天”。万众瞩目只是一瞬的幻觉，一切终将回归本来的模样。
发于2025.1.6总第1171期《中国新闻周刊》杂志
杂志标题：赵涛：风流一代，水流云在
记者：倪伟
编辑：杨时旸
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