不知道你有没有发现，这两年韩剧和国剧互相走了完全相反的路。
一个专注发疯，一个专注“久久爱”。
连带着女主长相也是一个从甜到冷，一个从冷到甜。
今天，我们就讲讲韩剧和国剧的女主长相到底发生了什么变化。
内娱在批量复制“赵露思们”？
早些年，国剧女主强调的是中式古典神韵之美。
柔和的眉眼轮廓、嘴唇线条也饱满丰盈，眼波流转间独具韵味，情意风流的美感自然漫屏飘出。
带着中国文化以写意为基础的含蓄美感，懂得留白的妙意，和意境美相契合。
但现在电视剧流行的却是“赵露思脸”。
具体表现就是圆润的钝感面相，圆眼睛、短下庭以及饱满的嘴唇。
曾经的电视剧女演员中，是青衣和花旦平分天下。
以赵露思为代表的小花旦，气质多为甜美可爱、古灵精怪，一般出演平易近人的角色。
而以张天爱为代表的小青衣，多为气质端庄大气的女演员，通常出演大女主角色。
然而，近五年来，小青衣逐渐退出爱情剧市场，不是女配，就是女主的母亲。
而女主角，几乎成了清一色的“赵露思脸”。
如果说国内是从凌厉变甜妹，韩国就是从甜妹变凌厉，走了一条相反的路。
现在的韩剧女主，长相越发偏冷偏硬了。
脸部轮廓开始强调纵向美感，幼感特征减少。
从左至右：韩素希、金智媛、高允真
挺拔的鼻梁、M字唇，清晰的面部轮廓呈现强势、冷厉的起承转合，高立体折叠度隔着屏幕也能嗅到一丝坚韧不屈的味道。
比如《顶楼》里饰演千瑞珍的金素妍，锐利的眼角和高山根间藏满算计和陷害。
还有《恶女》里的金瑞亨，干练的短发，凌厉的面部线条，搁以前绝对不是韩剧里会出现的女性长相。
同时，他们也不再绝对追求面部平整，反而开始暴露脸上的瑕疵。
宋慧乔在《黑暗荣耀》里明显的法令纹、略显垂态的皮相，和早年的乔妹判若两人。
但是韩剧在以前不是这样的。
那会，他们偏爱甜美娇小的元气爱豆系长相。
即使明艳起来也挣脱不开小女人的味道，很难大气起来。
再加上早年惯于打造的笨蛋美女人设，使得他们输出的都是圆润无害、略显钝感的少女或者不谙世事的小白花。
比如《我的女孩》里的李多海，《浪漫满屋》里的宋慧乔。
而且由于受基督苦难审美和历史地缘的影响，早年韩剧对于女性形象的塑造多少带着“苦”的底色。
所以非常强调女主的眼睛要大而圆，皮肤要白中透粉，脸上有点肉那是最好，给人以花季芬芳感，极易蒸发，很难珍藏。
典型如《天国的阶梯》里的崔智友。
为什么我们和韩国走了一条相反的路？
为何走了完全相反的路？
对于身处国内的我们而言，韩剧女主脸好像越来越凌厉了。
但是国内主流剧集还是甜宠和爱情，所以我们的基础审美还是集中在甜妹。
这类剧集对女主最大的要求就是要有观众缘。
因为爱情剧向来捧的是男主，一旦女主失去了观众缘，就等于失去了天下。
关于观众缘的“玄学”，可以参考希区柯克的回答——
女主角必须被用来取悦女人，而不是男人。
因为每部电影平均3/4的观众都是女人，一个女演员必须能取悦她的同性，否则作为电影女主角，就不会是一个好的商业提议。
女性作为观众的主视角，女主也必须要获得大部分女性观众的喜爱。
这就要求女主不需要多漂亮，但一定要可爱、接地气，和男主形成身高差。
在“男强女弱”的设定下，女主的外形也逐渐变成了“圆脸+大眼睛”的组合。
其次，圆脸没有明显的颧骨和下颌线，会减少脸部线条的犀利感，削弱外表的攻击性；再搭配上一双灵动的大眼睛，既能通过眉目凸显情绪层次，又能传递出清新的邻家妹妹感。
赵丽颖、谭松韵、赵露思、杨紫、虞书欣皆为此标准下的代表性女演员。
其实，从某种程度上说，这是信息传递的差异带来的。
韩剧一年产出巨大，搭上Netflix之后，更是在内容上做过多方面尝试，奇幻、古装、历史、爱情等等都有所涉猎。
也就是说，韩国其实也一直在批量生产偶像剧，只是它们在国际市场的受众不广泛，没有成功出圈。
这一点从韩国的主流审美就可见一斑。
韩国几个很火的女明星，无一例外都离不开淡颜、鹅蛋脸、饱满皮相、柔和妹系的特点。
原生环境基础影响人的审美，人大多喜欢一个更好版本的自己。
韩国人的轮廓以大骨骼量感的方脸或长脸盘居多，所以他们痴迷于修正原有宽大的下颌，追求细幼平滑的轮廓，放大原生五官的平滑清淡感。
从初代韩流审美的古典淡颜，到中生代的清秀少女颜，再到新生代的风格化面孔。
不管怎么迎合大众，去辨识度，审美的内核是不变的——
以白色旗帜为基底的，笼罩全国的清淡喜好。
韩剧的类型多元，尺度也更大，所以，即便主流审美是淡颜甜妹，也需要挖掘其他的长相类型。
找到稀缺性才能引导潮流。
在遍地平滑少女颜之后，妈生感与辨识度就变成了稀缺资源。
那么能营造妈生感的骨感鼻，以及能营造辨识度的，比如猫系脸、兔系脸、AI脸等，又占据了引导流行的高位。
之前在国内爆火的动物系长相不就是受到韩国影响吗？
还有方圆脸的金智媛。
和她同期很多女演员不论五官量感大小，一般都是流畅窄长的鹅蛋脸，她却是南韩不多见的（小）方圆脸，有着当地少有的下颌角。
但是这种方圆脸恰好赶上智性颜的潮流趋势，顿时火遍亚洲。
尤其是韩剧内部类型的逐渐疲软也让他们要输出甜妹脸之外的长相。
韩剧曾经最吸引观众的点就是对爱情极致浪漫的想象，但是一种类型发展到极致后，走下坡路也是必然的。
内部类型疲软之外，韩国本土市场狭小，韩剧必须输出才有出路。
在限韩令发布之前，中国市场曾经是韩剧最大的靠山，而在中国吃了闭门羹后，韩剧也只能去国际市场寻求新出路，迎合国际市场的口味。
爆款反而是《鱿鱼游戏》《黑暗荣耀》这类充满猎奇与暗黑气质的“疯批”剧。
为了兼容海外市场，传统韩式小白花脸已经不能收割一如往日的影响力。
《安娜》中，老牌少女颜裴秀智，就完全不敌郑恩彩这张“不能演穷人的脸”带来的讨论度与影响余波。
还能再见“大美人”吗？
现在国产剧越来越多“赵露思脸”，很难再见到像陈红，曾黎这样的大青衣脸。
95后小花旦们在影视剧之外无比活跃，把甜和少女感延申在角色之外。
审美并无对错，但青睐甜妹会带来一个负面影响，那就是——
很多适合话剧、正剧的“青衣型”“御姐型”女演员，“沦落”至与小花旦配合的女二或配角，甚至是主角的母亲。
比如曾主演《妻子的谎言》《八仙前传》的贾青，在《天龙八部》《新四大名捕》《武神赵子龙》中多饰演女配。
张芷溪在《长月烬明》中已开始饰演女主演白鹿的母亲。
这种转变也影响了学校招收学生的外形标准。
中戏老师刘天池就说，以前由于话剧舞台演员多，小脸演员的表情在舞台上容易看不见，脸庞稍大、身形较长的“大青衣”类型更受青睐。
但在影视剧里，脸太大又容易“出画”。随着话剧演员的需求量越来越少，目前招生有80%都在为影视剧选人。
这也就是为什么我们常说小美女多，大美女少的原因。
其实，我们并不缺大美女，只是由于影视剧的多元性略显不足，导致我们在挖掘美时缺少了一些多样性。
但时间总会淘出新的经典、新的美人，我们需要等。
作者：疏风
责编：回星
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