长安"妖市"，史书和唐代笔记中有多处明确记录。

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《资治通鉴·唐纪》中记载德宗贞元年间，长安"恶少"常于夜间聚集从事非法交易。

‌‌唐代实行严格的坊市制度与宵禁政策，商品交易仅限东市、西市，且夜间禁止活动‌。

西市作为当时的“国际商贸中心”，其周边因胡商聚居、人员复杂，更易滋生地下交易‌。

黑市交易违背了当时的宵禁制度，被官方统称为"鬼市"‌。

在唐代笔记《酉阳杂俎》和《太平广记》中，鬼市被进一步神秘化，如《酉阳杂俎·玉格》称"鬼市人不得见，见之者必病"，《太平广记》则记载夜见“货枯骨”的诡异场景‌。

‌‌"妖市"并非正式史称，而是后世对唐代地下交易的文学化称谓。

电视剧《子夜归》改编自扶华的小说《梅夫人宠夫日常》，其背景正是依托了这样的史实。

《子夜归》的人物设定挺有意思，长安代表秩序严明的人间，妖市象征自由野性的异界，主角昼夜身份有转换，人与妖成为了一对自由与规则之间的矛盾‌。

男主角梅逐雨白天是刑部高官，夜晚化身斩妖天师；武祯白天是国公府贵女，夜间是妖市的主宰“猫公”。

而梅逐雨的父亲是前任猫公，他将妖力给了孩童时遇难的武祯继承。梅逐雨一直在追寻当年灾难的真相，男女主的经历之间有千丝万缕的联系。

梅逐雨作为一名常羲宫的天师，来到长安，开始只是一名小官吏，他隐藏了自己是天师高手的身份；

而武祯是长安城里众人瞩目的国公府小姐，她则隐瞒了自己是妖力高深的猫公身份，两人从互相试探，到逐渐携手破案，很有“双面人生”的意趣。

目前更新了九集，已经讲述了四个案件。

男女主的离奇经历和当时长安城的诡异案件，交织在一起，很有看点，如果保持这个节奏，很可能成为出圈爆款。

看点一，从男女主的角色塑造来说，着力点比较新颖。

‌这部剧的女主武祯，她是主导的一方。

武祯姓武，她的姐姐是皇后，她是皇帝亲封的县主，身份尊贵。

传统的古偶剧，都是以男性为主导，而这部剧，武祯一出场，就拥有“筛选权”和行动力，她主动追求梅逐雨，套用剧中的台词就是“武祯自荐枕席”，而面对轻浮的侯爷，县主毫不客气一脚踹飞。

在传统的古偶剧中，男主总是非富即贵，而这部剧的梅逐雨捉妖能力很强，但身份地位低微，虽然和贵族梅家有远亲的关系，但远远够不上和皇亲国戚打交道，他经济窘迫，住的是简陋巷子里的房子，吃不起荤腥，交通工具是一辆小驴车。

因此梅逐雨和武祯的交往，就充满了女追男的极限拉扯，虽然梅逐雨喜欢武祯，但他因为有重任在身，又因地位的悬殊，他不轻易地表露感情。

看点二，每一个女演员都很漂亮，配角颜值高，形象饱满。

女主田曦薇从以往的甜妹形象跳脱出来，这个贵气兼具妖气的角色，通过女主猫系的肢体动作，以及很有攻击性的黝黑大眼睛，表现得灵动自然。

几个主要配角的颜值都很高，比如王佳怡扮演的蛇公柳太真，表面清秀冷峻，实则是半人蛇妖，是妖市的关键人物。

范诗然扮演的斛珠，她是猫公的得力助手，是一个狐狸精，气质神秘。

黄日莹扮演的蝠夕，是剧中的案子中的人物，从扮相到妆容，都很漂亮。

演员刘萌萌扮演的山妖山婆娑，妖艳又诡异。

云倚是灯影妖，凄美婉约。

陈童扮演的朱萦是鸟妖，装扮很有特点；

男配角也都颜值很高，蛇公的助手凌霄是花妖。

董思成扮演的蝠公是蝙蝠妖。

猫公的得力助手无字书是书妖，有书生的气质。

再加上服化道和特效都很精美，视觉效果非常好。

看点三，许凯气场足，从外貌到表演，都很有张力。

许凯在这部剧中扮演的是一个被压制的角色，比如在官场他人微言轻，在家族里他多年未在长安，只是一个旁支，他被县主看上，也被众人嘲笑。

这样一个角色，许凯用了许多微表情来表达情绪，比如眼睛微转，语调低沉，平时人的动作幅度都很小，五官表情几乎没有变化。

表面的平静如水，和内心的波涛汹涌，形成了强烈的冲突感。

从目前来看，许凯把这个人物低调不张扬的性格演绎得很到位。

《子夜归》将中国传统文化元素，如符箓，天师等，与现代叙事结合，为观众提供了新鲜的文化体验。


                                        
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