在传统观念中，短剧往往被视为简单制作、夸张表演和无脑爽的代名词，主要用于打发时间，难以承载深刻的主题和情感。然而，关于《我在长征路上开超市》的讨论，近期在网络上引发了不小的风波，但这场风波实则是一场不必要的网络闹剧。究其原因，短剧作为一种新兴的艺术形式，尚未被广大人民群众所广泛了解和接受。《我在长征路上开超市》正是一部短剧，它遵循着短剧特有的创作规范，这些规范与电视剧的审核标准存在显著差异。例如，电视剧中严禁拍摄穿越题材，而短剧则不受此限制，这为创作者提供了更广阔的想象空间。当然，这并不意味着任何人都可以随意拍摄穿越题材，所有创作都必须在相关法律法规的框架内进行。

事实上，《我在长征路上开超市》不仅顺利通过了广电总局的重点备案和立项，其艺术表现也在短剧领域中堪称上乘。这部作品与去年备受好评的《逃出大英博物馆》有着异曲同工之妙，都采用了穿越或拟人的虚拟手法，以年轻人喜闻乐见的方式传达家国情怀。然而，就是这样一部用心之作，却遭遇了无端的指责和羞辱。这不禁让人思考，那些叱责者究竟是何居心？是出于嫉妒，还是另有不可告人的目的？

我们应该用发展的眼光看待人和事，不要带着有色眼镜去评判他人。姓什么、是谁，都不是一个人的原罪，每个人在法律框架内都有活动的自由。对于《我在长征路上开超市》这部作品，有问题可以理性讨论，但叱责羞辱绝不是解决问题的方式。更何况，这部作品是由咪蒙创作，通过了广电总局的重点备案和立项，并在北京广播电视局的指导下完成，其艺术呈现也获得了不少观众的认可。

此外，面对“历史虚无主义”的指责，我们更应保持清醒的头脑。我们的创意不是戏说历史，更不是凭空捏造，而是基于史实，结合现代艺术创作形式，对传统文化进行继承和发扬。骂人扣帽子是最廉价且无益的行为，文艺界应该坚守自己的底线，同时善用自己的活力，为观众带来更多有深度、有温度的作品。因此，对于《我在长征路上开超市》这样的创新之作，我们应该给予更多的理解和支持，而不是无端的指责。

该剧以独特的创意和精良的制作，展现了短剧在主旋律题材上的无限可能。通过穿越的设定，让观众得以从现代视角重新审视长征历史，感受那段艰难岁月的英勇与牺牲。剧中的人物形象鲜明，无论是主角苏梅梅还是那些短暂出场的红军战士，都给观众留下了深刻的印象。

在创作过程中，主创团队注重历史真实与艺术虚构的平衡。他们邀请了历史顾问，确保剧情在尊重史实的基础上进行艺术加工。同时，团队在演员、布景、服化道等方面都力求精益求精，以呈现出更加真实可信的历史场景。这种对历史的敬畏和对艺术的追求，使得该剧在视觉效果和情感表达上都达到了较高的水平。

《我在长征路上开超市》的成功，不仅在于其独特的创意和精良的制作，更在于其传递的家国情怀和长征精神。剧中通过苏梅梅与红军战士的互动，展现了年轻一代对革命先烈的敬仰和传承。同时，剧中也强调了“一代人有一代人的使命”，激励着当代人铭记历史、担当责任。

该剧还引发了观众对长征历史的关注和思考。许多观众在观看过程中，不仅被剧情所打动，还开始主动了解长征的相关知识，进一步加深了对这段历史的理解和认识。这种由短剧引发的历史学习热潮，无疑是对主旋律题材短剧的一种肯定和鼓励。

《我在长征路上开超市》是一部具有创新意义和深刻内涵的短剧。它不仅打破了短剧的传统印象，还成功地将主旋律题材与短剧形式相结合，为观众呈现了一部既有趣又感人的作品。同时，该剧也为主旋律题材的创作提供了新的思路和方向，激励着更多的创作者去探索和创新。


                                        
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