都说秦川的演技基本靠“吼”，都说陶维志的演技太过“油腻”。

可又有谁能否认他是刑侦剧中“天花板级的纪录片”，又有谁能否认他是纪录片中“天花板级的刑侦剧”。

也许他缺少了那么一点属于刑侦剧的紧张与悬疑感，也许他缺少了那么一点属于纪录片的写实与纪实感。

可就是这样一部在地域衔接等方面多有“诟病”的刑侦剧，却在无数“影帝级”配角先后登场之后，用一句话让所有人泪崩，也让我明白了他究竟在讲述着什么。

《我是刑警》不是一部从无到有虚构出来的悬疑剧，它是一部在超过200万字各类访谈基础上，力求最大程度还原真实事件的刑侦剧。

当走过十万公里的陶维志从背包中拿出那个古老的木匣子时，当在场众人看到木匣中那本古老到多用一些力都有可能碎掉的《顾氏宗谱》时，无论是秦川还是江山都愣住了。

这是一种对眼前这个不修边幅男人的钦佩，也是对陶维志这位基层民警的钦佩与肃然起敬。

没有人能想象出这位说话直来直去的中年男人，在寻找犯罪嫌疑人的道路上都经历了什么。

没有人能真正体会到眼前这个没有一点刑侦大队副大队长样子的男人，是如何一步步走到今天的。

究竟是什么支撑着陶维志走到了今天，又是什么让陶维志在一次又一次错失临门一脚之后，依旧努力在寻找着下一次临门一脚的机会。

也许秦川口中的“逻辑严密、知识化、专业化”，不过是在震撼之余对陶维志的“恭维”与“敷衍”；也许陶维志对自己“走火入魔”的评价，只不过是一种无奈的自嘲。

可秦川这一句“不疯魔、不成活”的评价，却扎扎实实让我有了触动、有了感动，甚至一度有了代入感。

这是一句源自梨园行的行话，一句因程蝶衣对感情的疯魔，而被世人所熟知的话。

对于戏剧来说，对于戏剧中的大家或角儿来说，如果到不了走火入魔之道，是无法将舞台上人物的各个方面表现到淋漓尽致的。

正如古往今来这些令人折服的艺术大师，他们之所以能成就一番作为，不乏有痴迷到疯魔程度之辈，所以才有了“不疯魔、不成活”之说。

反观秦川对陶维志作出这样的评价，不仅肯定了他在这件案子上所做出的努力，更是对他这种看似入魔的行为给予了最大的肯定与支持。

作为同样是从基层一步步走到今天的秦川来说，他太明白所谓的破案是怎么回事了，也因此最能对陶维志今天状态做到感同身受。

也许这个世界上真有像福尔摩斯那样的神探，也许这个世界上真有像各种虚构影视作品中那样精彩纷呈的破案过程。

可现实中的绝大多数基层刑警，日复一日、年复一年所做的事情，无不像捧出《顾氏宗谱》的陶维志一样，做着让观者都为之崩溃的事情。

他可以为了“山那边还有一个村子”便扛着自行车翻山越岭，他可以为了找到更多顾氏族人，几次三番重回四爷爷的住处询问过往旧事。

这样做的陶维志究竟是为了什么呢？是为了让别人说自己走火入魔吗？还是为了让所有人都对自己敬而远之？或许他只是为了能给那破碎的三个家庭一个交代而已。

也许这个世界并非全都是好人，但可以确定的是这个世界一定会有好人。

也许我们无法准确得知好人与坏人的多寡，但值得我们欣慰与庆幸的是，至少在刑警这样一个群体当中，还有着像陶维志、杨雄甚至是胡兵这样的“疯魔”之人存在。

正是因为有了他们的存在，让我们今天可以更安全地行走在大街小巷之中；正是因为有了他们的存在，让我们不用再去经历《我是刑警》中那些让人痛心的大案要案。

正是因为有了像陶维志这种“不疯魔、不成活”的刑警，才有了《我是刑警》这样一部堪称纪录片式的刑侦剧，也才有了这样一部堪称“天花板”级刑侦剧的热播。

关于《我是刑警》的解读暂时先写到这里，更多精彩解读且听下回分解。

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