在以往的国产剧中，赚钱似乎是件很容易的事。
轻松升职加薪，创业十拿九稳，经常是开开会、谈谈情就成了，要么就背后大佬支持，家里有硬背景，反正不是普通人家。
就算拍底层的现实主义也是拼命放大三破一苦，制造焦虑，激化矛盾，但《北上》用一个钱字接了地气，普通人家没有容错率，因为没人兜底，一旦发生些变故，日子就会变难。
剧中有为生计奔波的心酸，时代变革带来的阵痛，本来花街小院的他们靠着运河能衣食无忧，再摆个小摊，虽然不会大富大贵，但小康家庭还是能够着的，可高速公路一修起来，运河的作用大大减弱，跑船生意一日不如一日。
谢老大他们一起买的船入不敷出，运费被拖欠，多日难分红，而谢老大、夏老二跑了一辈子船，再让他们转行难如登天。
所以卡在两难之间，其他家，如邵秉义、马奶奶也是生活拮据，还有他们的早餐摊，因为运河人变少了也是一日不如一日。
尽管校园里的青春依旧欢快，有着年轻人的朝气蓬勃，以及嬉笑打闹和师生情，但那些现实的窘境也没有忽略，所以谢望和想要休学创业，大华子着急当模特，思艺送外卖打工，他们都想立马赚钱补贴家用，让爸妈别那么辛苦。
这点展现的很真实，既有生活中的小确幸，如马奶奶病了，院里的人出钱出力，共度难关，也有现实里的不如意，像谢老大不想卖船，但时局逼人，没钱开不了支就得另想招，人挪活，得找出路。
我们的小时候，不谙世事，不停地晃啊晃，跑啊跑，用大把的时间来挥霍和彷徨，用莫名的情绪来忧伤与快乐，这世界只有开心和不开心。
又在懂得艰难中长大，每个人成长的方式都不一样，但成长不代表年龄的增长，而是几个瞬间，如谢望和看到父亲的不容易，以前那么风光，如今点头哈腰。
大华子看到母亲含辛茹苦，所以才会想也不想就签约当模特，思艺打小就懂事，也明白太懂事活的很累，可她的选择不多，奶奶一把年纪把她拉扯大，她必须要懂事。
他们风华正茂，但遇到了一些事让他们正青春时有了当大人的自觉，与大人们一起扛起生活的重担。
我们也曾如此，父母也这般辛苦，《北上》没有一味美化，而是如实叙述，拍出了赚钱的难，成年人的生活没有容易二字，好好活下去就是最大的事。
除却这些，《北上》还有一点值得夸赞。
许多国产剧都在说自己这一位面有多难，抒发的都是自己的情绪。
拍的不全面，做的也不全面，总在怪原生家庭，但《北上》中提出了另一个观点，那就是反思自己。
谢望和高三这一年瞒着家里去北京，为自己的一腔热血试一试，回来后说是为父母好。
但邵星池跟他说，爹妈说为我们好，我们很烦，换过来，我们也以这样的借口情感绑架，他们也会烦。
在自己无能为力的年纪做好自己份内的事，在自己有能力的时候多为他人着想，人在什么位置做什么事，换位思考是一句话，说起来简单做起来难。
孩子的一腔热血在大人身上也有，谢望和的妈妈想开大货赚钱。
可开大货，一是累，短途不挣钱，长途熬几天，吃喝拉撒都在车上。
二是得起夜，得睡在车上，女人不方便，一般有女性也大都是夫妻档，很少陌生男女或女女搭档。
三是女性每个月都有那么几天，大货又是个耐受力的活，而且大晚上的不一定安全，尤其寒冬腊月、三伏天气，洗澡、气味都是问题。
剧中没有回避这些现实，当谢望和母亲学大车的那一刻，大家都在说开大货不适合，包括学车时虽然打了赌，但也不是一蹴而就，而是磕磕绊绊，不尽如意，生活不是只有一腔热血就足够，还得找对方向才能将方式方法最大化，《北上》这点还原的很真实。
还有大华子奶奶的行为举止，我深有体会，当年我奶奶在世的时候就对我各种不满意，横挑鼻子竖挑眼。
什么见面不叫奶奶，其实叫了，我小时候也是别人有爷爷奶奶，我也有但跟没有没什么区别，那会我家里人照顾两个孩子忙不过来，我外婆过来帮忙，我奶奶都不看一眼。
说话从来都是趾高气扬，哪有什么隔辈亲，给她做饭都专门炒几个菜，荤素搭配，这样还挑刺，还欺负，思想特别封建，动不动就一哭二闹三上吊，老让别人受委屈，自己说的什么都是对的。
别人一旦说她两句就撒泼打滚，跟大华子奶奶一个样，可能有些人觉得用力过猛，不真实，但这的确是部分人的现实，家家有本难念的经，并不是所有人的奶奶都隔辈亲，也有遭人烦的。
当然，在这些复杂的一地鸡毛中也有白鹿精湛到位的演技。
奶奶的闹剧之后，华子爸跟华子坐在台阶上，爸爸先开口说：“华子，爸对不起你。”
华子转过头，眼神中有疑惑、有震惊，她原以为爸爸跟奶奶一样或多或少都会有重男轻女的思想，可没想到爸爸从来没有这样想过，心里一直有她。
随后爸爸又说：“你放心，以后再有这种事，我就直接翻脸，谁的面子也不给了。”
华子虽然嘴上说着不至于，微表情中还是透着窃喜，但表面摆出云淡风轻的样子。
最后爸爸说他这辈子唯一值得炫耀的就是他女儿，华子带着哭腔回了一句“爸”，红了眼眶，没让眼泪掉下来，幸福的笑着，靠在父亲肩头。
这段表演，白鹿诠释的力透纸背，有假小子的倔强，也有小女孩的柔情，以及父女情的温暖，看得人心里暖暖的，那份打动油然而生，《北上》有虐，但虐不是主旋律，温情才是，真是越来越好了。
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