文|令狐伯光
宁浩导演，刘德华主演的《红毯先生》重新上映已经近一周天了，但是加之前票房还是没有过亿。而且重新上映票房一天几十万，可以说是惨败。
这电影春节档上映时就因为票房惨败而撤档，重新上映结果票房更惨了。
这电影是不会有好评价的，刘德华三十年如一日的完美状态，怎么做反面教材，他努力，和蔼，几乎没有槽点，他算吃尽了娱乐圈的红利，这个年纪还很活跃，他就不适合演这个角色，人设立不住，找黄渤好多了。
电影故事也乏善可陈，基本没有一个出彩的配角，也没充满张力的场景。说白了，娱乐圈的事情不新鲜，还都在预告里，整场看下来无聊，同样类型的《喜剧之王》也是春节上映，周星驰的人设就更励志，张柏芝惊为天人，配角也算出彩更重要。
周星驰被替换，拽着剧本不放就很有戏剧张力，也完成了人物弧光，刘德华最后也算完成了，但效果还是差强人意，但还是有些讽刺效果，能只拿到一亿票房已经不错了。
不是烂片，但也谈不上好，《红毯先生》并不冤枉
这部电影对于普通观众来讲很无聊，对于稍稍了解中国娱乐圈，还有影迷来讲还算有意思。他从头到尾的叙事印象在我这里是没变的，从头到尾都有那种“这b世界是个大草台班子”的感觉，没看出来的人在犯蠢，看出来的人在装傻。
但从结果来说是什么样的呢？都一样，就像那个嘴快的公关说的，没有真相，为什么呢？因为没人在乎，为什么呢？因为没有真相是个死循环，所以我也理解我朋友说看完了不舒服，是因为被骂吗？不是，是因为我们也陷在这种死循环里，无论看透与否都无法改变，这个见鬼的草台班子“太大了”
就像结尾的平衡车一样，仅仅只是皮毛，仅仅只是会转个弯，但是这一次没有骑一遍就停了，和他住了两天宾馆就换设备还是不一样的，他也真的收养了那匹马（至少真的出现在了自家院子而不是安排在一个宾馆里）
那有没有可能这些就是一点一点拆掉这个草台班子的方法呢？导演没有给出结局，这是个梦也说不定，或者，会是一部努力过后依然难产死掉的电影也说不定，但好在是说不定，所以也依然有学平衡车的机会吧！
我觉着这电影是宁浩纯流水账叙事的巅峰作品。刘伟驰一直摆着明星架子很巨婴，结果自己的形象滑坡的根本原因，其实就是自己努力错了地方。直到最后他回到HK的那个晚上，一直理解他的男助理跟他说了肺腑之言，他才终于悔悟，拆掉了刘建明like的公益广告，结局在他练习平衡车的情节戛然而止。
其实主题很明确了：自己的事从来只能靠自己负责，即使是选择努力的方向。
这次刘德华玩得比《桃姐》那会儿还要大，比预告片里的还要大，和“共犯”宁浩的这次合作，算是把两个人的身家性命绑一块了，这电影本身算不上烂片，但确实又不够荒诞和黑色幽默。
如果它想要讽刺中国电影圈没有跟上时代的变化。他们想拍农村，就只知道农民又穷又怂，结果现实已经脱贫好几年了，还被“真的”农民堵在车上大气不敢出。以及马东疑问这是现代剧怎么还有火车？应该是动车了吧。就连看起来荒芜的养猪场，都是有监控的。
电影圈的高傲与现实格格不入，大家拍的不过是意淫中的农民。
如果他们想要单纯讽刺中国娱乐圈，又没有让观众感觉到太过真实感受到的压抑，以至于就够不到搞笑那条线，黑色喜剧如果不能强化现实的黑色到荒诞，就感觉只剩把现实给人看……不太够劲儿
如果是讽刺娱乐圈，那些吸毒、操粉、代孕又不敢提，审丑、虚假人设、泛娱乐化的又不去碰。而且剧组方面显得太纯洁无辜了一些，让主角为了得奖主动拉投资，一下就把资方塞人改剧本的锅推出去了，这在现实中很多都是剧组方为了投资妥协的行为。
电影选取的素材太保守了，都没有狗仔爆料力度猛，如果是说导演拍不好片，但是硬要观众反思审美，并用所谓的门槛来歧视观众，或许还能有点意思。
里面演员和导演被资本各种无厘头要求，和现实里这部电影改档期加入春节档大厮杀，刘华和宁浩还特意拍了个短片说这个，电影和现实完美形成一场行为艺术。
《红毯先生》的撤档，果然成了中国电影的“笑话”
我是觉得《红毯先生》并不是观看门槛高，也不是选错了档期；只是纯纯不符合目前的主流声音和观感。宁浩这部片子很自我，某种程度上有点像他和刘德华为代表的一小部分从业者对目前的电影和电影艺术的思考。
但这种思考是没有答案的，更多的是思考这个行为本身。大部分观众习惯了看给出确定答案的电影，却不喜欢看这种问题本身比答案更重要的内容呈现。正如看完红毯先生后，我后头的一对小情侣说的一样“什么鬼，豆瓣果然是雪亮的，5.5分不能再多了，点题都没点一下”。
然而他们没注意英文名是The Movie Emperor，而PR公司的小编在刘伟持打了助理之后，吐槽的就是你在这做什么暴君啊？所以所谓的题本身就不是红毯，而是这个虚无缥缈的Emperor。
我不知道为什么宁浩和刘德华要做这部电影，但我想凭他们的经验，可能早就知道这部电影注定是一部不会大卖的片子。选择春节档，也许确实是第一次改档的时候，刘德华打电话问宁浩，宁浩说资方的意思。
这电影如果最被放在11月那时电影淡季时上映，或许也爆不了，但应该会好不上。有可能捞个3,4亿票房不会那么难看，何必要去蹭春节档？况且这片的基调完全跟春节气氛不搭调，说这片在春节档票房烂的原因是得罪某些人也好，说还是文艺片也罢，最根本原因还是这电影有问题！
这部影片我感觉最好的地方就在于人物的塑造上，没有一个绝对正面或者反面的人物。讽刺对准了所有的角色，所有的群体。所有人物的行为似乎都有合理性但每个事件结果又是那么荒诞。
然后就是没有常见电影那种非常明确的主题，每个人看完对电影里每一个情景都能有自己的解释和想法。自然一千个人有一千个哈姆雷特。
有人认为观影门槛高；有的人认为剧情平淡（，但我认为剧情矛盾冲突非常丰富，叙事也有明线暗线，电影充满了讽刺和暗喻，和现实的对照更是有意思
有人认为讽刺力度不够，还不如看这几年饭圈的大瓜；但我认为电影的讽刺远远不只是饭圈了：充满偶像包袱的演员和人民群众的矛盾、演员导演资方的矛盾、主流文化与网络亚文化的矛盾、老一代人和年轻人的矛盾、地域差异的矛盾、人与人沟通方式差异的矛盾、竖切社会的一个个圈子所形成的舆论威力及其对各阶层的人思想与行为的绑架，甚至国与国、民族与民族之间的矛盾等等。
总之互联网时代的社会各种各样的矛盾都有体现，都有讽刺。各种讽刺事件指向性不明确，但总能找到现实的影子。可惜什么都有了，又什么都没有。
这一次，《红毯先生》证明了，中国电影来到了新时代
2024年春节档到现在中国电影还挺有意思的，既有贾玲的王者初现，再到韩寒，沈腾和张艺谋保住卖座位置，又有《摇太阳》《红毯先生》的逃跑笑话，还有《周处除三害》带来的佳片口碑。
本片导演是宁浩，宁浩拍电影就是艺术和商业的完美平衡，所以他的电影票房也高口碑还不错，国内新一代导演是无法与他比的，好多导演要么拍纯爆米花的商业电影，要么和贾樟柯以前一样拍纯文艺和艺术片电影。
其实，宁浩这种兼顾商业和艺术的电影，很多地方扼杀了宁浩在艺术方面的艺术创新，可以说让自己永远在一个舒适区创作在电影方面的进步空间特别小。当然，这个问题也有当初《无人区》被卡了四年，被骂几乎难产过后导致的妥协。
所以，宁浩导演是不敢赌大的了投资方的钱也是钱不是大风刮来的，如果按照自己的真实想法去拍电影会让资方亏钱不赚钱的。但是这电影从定档11月，到因为资方的意思去春节档，再到票房不行撤档重新上映，最后是重新上映惨败。
实际上，从邓超《中国乒乓》，再到现在宁浩和刘德华的《红毯先生》。再结合2024年春节档的情况来看，中国电影是真的来到了新时代。
要么彻底走影迷文青路线（像《周处除三害》，前提不被卡能上映），口碑质量上来了还是有5亿以上的票房，又不是工业片也差不多了。要么就是贾玲，韩寒，《第二十条》搞现实噱头+营销了。
至于中国工业大片就是《流浪地球2》《封神》那种，双方并不是一个路子。
《红毯先生》的惨败证明了，中国电影是真的来到了一个新时代。
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