1、《娘道》 我偶尔观看了这部剧,感受颇深。抗战背景贯穿始终,而剧中的情节似乎有些单一重复,如刑场上的婚礼场景让我联想到了以往的作品如《打狗棍》和《勇敢的心》。在《娘道》中,仿佛所有的女性都消失了,每个男性角色的视线都集中在柳瑛娘身上,尽管她的外貌在众人眼中似乎不够出众。人物的塑造也颇有争议,比如大少奶奶没有子嗣,本应安享晚年,却整日只为财富忧心,这一设定让角色显得缺乏深度。

2、《新月格格》 回忆起儿时观看的情景,当时并未深思,然而现在重新审视,却感到极其愤慨,故事中的价值观简直颠覆了我的世界观。故事中一个17岁的少女,不惜一切代价,渴望成为一个年长男性的小妾,这种自甘堕落的行为令人不齿。剧中的主题和情感伤害,都是以“爱情”的名义进行的,这种做法令人反感。

3、《我的前半生》 此剧似乎传达了一种扭曲的价值观和逻辑混乱的剧情,似乎在迎合一些经历婚姻失败的家庭主妇的心理。剧中告诉我们,女性要想翻身,不仅需要运气好碰到可靠的男人,还可能依靠曾经背叛过自己的好友。从依赖前夫到依赖挖走好友男友的生活,这种所谓的“励志”形象实在是让人难以认同。

4、《情深深雨濛濛》 在这部剧中,似乎只有杜飞和依萍拥有清醒的头脑,其他人物则沦为了各种负面角色。剧情充斥着过于戏剧化的元素,难以理解。主要人物的价值观严重扭曲,从渣男书恒到伪善的如萍,每个角色都深陷自己的泥潭。这部作品似乎在告诉我们,只要有爱情,就能超越一切生活的实际需要,这种观点实在是过于理想化。

5、《回家的诱惑》 当年这部剧首播时,其包含的复仇、出轨、豪门等元素给人带来了不少新鲜感,尽管如今看来剧情有些老套。剧中的传统观念,如女性通过挽回男人来证明自身价值,复仇的方式也显得轻微,这些都是其时代的产物。

6、《夏家三千金》 剧中的男女主角故事线充满了戏剧性,尤其是夏友善的恶行未受惩罚就能平安无事,这一设定颇令人不满。唐嫣在剧中的表演似乎过于夸张,缺乏真实感。严格的角色总是哭泣,让人不解为何一个成年男性会如此情绪化。夏友善的疯狂行为让人难以理解,但戚薇的表现还算不错,孙晓菁则完美地展现了其角色的特质。

当年三观炸裂的6部狗血剧,重温满满羞耻感!

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