「在文字中证道。——唐泪」 四大天王。 这个概念的内涵与外延，尽皆极广、极深，且纷繁芜杂。 它是一座宝库。 涉及歌曲、电影、演唱会、舞台、美学、魅力、时尚和慈善、广告、商业等诸多领域，且每一个领域，都有足够价值的内容去挖掘。 它是史上无双的荣耀。 在华语娱乐圈来讲，这是影响最深远、深邃和震撼的无双传奇。 它也是很多人的青春印记。 那个年代里，海报、卡纸、歌词本、写真集、磁带、杂志和报纸，或就是资讯的大部，而无论是路边小店，还是街边小摊，始终都是铁打的天王，流水的明星。 那么，四大天王，因谁人而起，又“因谁而落”？ 这个话题很有意思。

言论总是纷繁。 四大天王，这个娱乐圈的“至尊”光环，令不少人头晕目眩。 进而，拥趸争锋就不可避免。 而争执的话题，就包括谁是“四大之首”、谁是“垫底之王”，以及“哪位天王能笑到最后”、“四大天王因谁而生，又因谁而落？”等等。 纵然各说各话，也从来都莫衷一是，但这些拥趸，似乎总要争执一番、做上一场，才能满足某些暗藏的“胜负欲”。 在个人角度来看，胜负欲本来正常。 只要不涉及低素质人身攻击，和恶意黑踩行为，实际上都可以被容许。 此外还可以有一个简单逻辑，用以判断天王实力。 一般来讲，如果天王本身，人品良好、言行谦和且当真有实力，那么其粉丝必然不会热衷于在网络上去攻击和黑踩别人，因为犯不着。 诸君以为然否？

言归正传。 先谈“四大天王，因谁人而生？” 坦白说，个人曾经有过一个观点，四大天王的最终出现，可以归结于郭富城从台湾返回港发展一事。 张学友混迹乐坛多年，始终居于谭张之下，甚至也有沉浮。 刘德华与张学友同一年度踏足乐坛，却初试啼声惨败，兜兜转转多年，才得以“守得云开见月明”。 黎明在香港火速蹿红。 但如果只得他们三个，始终都会只有一个，稍纵即逝的“三剑客”名号。 而这个名号，能出港圈否？ 当然不能。 所以当我们回看那个年代，说已经红遍整个华语乐坛，并载歌载舞的郭富城，甫一回港，就自动补齐了“四大天王”阵营的最后一角。 这当然绝无问题。

然而，事情还有另外一面。 如果把四大天王分开来看，会发现一个很有趣的现象。 以彼时而论，张学友是同时期那些实力派当中，最稳定、能唱的歌手，刘德华则是当时演员里面，最会唱歌的人，黎明以静制动、深情款款，而郭富城携舞而歌，无双无对。 再加上唱片销量因素。 而“四大天王”，本身是没有任何“预谋”、“预测”概念的，并不是谁突然兴起，大手一挥，就“钦定”了这么四个人，也根本谈不上所谓“对抗谁人”，或者“抗衡台湾乐坛”等等毫无根据的因由。 恰如三王一后、谭张争霸等等，不否认有媒体和好事者的推波助澜，但首先是实力因素。 这是一个很自然的现象。 至此就可以说，四个人中的任何一个，都不可替代。 缺了谁都不行。 所以，“四大天王”，因他们四人而生。 这应无异议。

再看另一个话题，因谁而落。 有这么一句话，“谢霆锋终结了四大天王”。 不知其所起。 但谢霆锋1996年出道，1997年发行个人首张专辑，开始拿新人奖，直到1999年，他才有一首《非走不可》入围金曲。 说句好玩的话，那个时候，郭富城在台上唱歌，谢霆锋与陈奕迅是“伴舞”与“护法”。 所以其实很简单。 纵然在彼时，黎明已经宣布，不再参与香港乐坛的颁奖礼，但在四大天王面前，无论是谢霆锋还是陈奕迅，都只是“小透明”一样的小朋友，根本不在同一量级。 故而天王年代的结束，当然不会是因为谢霆锋的缘故。 如果当真要追根溯源，这事还真和黎明有关。 一个时代，就此落幕。

但实际上。 四大天王当然从来也不会落幕。 因为这四个字，早已不仅仅只是一个名号，而是成为了文化和现象。 所谓“落幕”。 仅指他们，不再参与乐坛奖项的竞逐。 而传奇仍在继续。 


                                        
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